因为中国书法与音乐一样寓杂多于统一，讲究对称与呼应、节奏与韵律，因此中国书法也被称为无声之音。
毛笔的特点是柔软、有弹性，因此在书写书法作品时很难体现出字体的各种形态。
清末学者康有为在《广艺舟双楫》中将晚清书法衰微的现象归咎为传统书法范本面目失真，这是承袭了清代中叶学者对书法范本的认识，与书法史的真实状况并不十分吻合，与书法史发展的实际趋势也多有出入。当代书法家启功先生则在《论书绝句》提出，这种令人生厌的"馆阁书"与朝廷在科举考试中标举卷面书写"黑大光圆"密不可分。那么，在不能废除"馆阁书"书写要求的前提下，士人即便有条件取法摹刻精良的书法范本，也不能从根本上改掉"馆阁书"的书写习惯，这在康氏写成《广艺舟双楫》之后的时代中得到了验证。 对这段文字的主旨概括最准确的是：
韵律的作用在于将插花花艺作品中各种变化因素构成有组织、有秩序、有节奏感的优美（）。
构成书写节奏感的元素有（）
洁末学者康有为在《广艺舟双楫》中将晚洁书法衰微的现象归咎为传统书法范本面目真，这是承袭了洁代中叶学者对书法范本的认识，与书法史的真实状况并不十分吻合，与法史发展的实际趋势也多有出入。当代书法家启功先生则在《论书绝句》提出，这种令人生厌的”馆阁书”与朝廷在科举考试中标举卷面书写”黑大光圆”密不可分。那么，在不能废除“馆阁书”书写要求的前提下，士人即便有条件取法蕾刻精良的书法范本，也不能从根本上掉”馆阁书”的书写习惯，这在康氏写成《广艺舟双楫》之后的时代中得到了验证。对这段文字的主旨概括最准确的是：
在传统书学中，常用“屋漏痕”来形容书法作品中线条变化起伏的节奏感。
清末学者康有为在《广艺舟双楫》中将晚清书法衰微的现象归咎为传统书法范本面目失真，这是承袭了清代中叶学者对书法范本的认识，与书法史的真实状况并不十分吻合，与书法史发展的实际趋势也多有出入。当代书法家启功先生则在《论书绝句》提出，这种令人生厌的“馆阁书’’与朝廷在科举考试中标举卷面书写“黑大光圆”密不可分。那么，在不能废除“馆阁书”书写要求的前提下，士人即便有条件取法摹刻精良的书法范本，也不能从根本上改掉“馆阁书”的书写习惯，这在康氏写成《广艺舟双楫》之后的时代中得到了验证。对这段文字的主旨概括最准确的是（）
构成书写节奏感的元素有（ ）
毛笔的特点是柔软、有弹性，因此在书写书法作品时很难体现出字体的各种形态。（）
绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。
绘画需要作者有很好的书法基础是因为线条画非常讲求书写性。（）
舞蹈与书法在某种层面上是互通的，外形上书法讲究筋、骨、血、肉，舞蹈讲究形、神、情、意，在形式运作上书法是笔墨的点线变化构成，讲究内修外行，舞蹈是由身体的轻重缓急构成，讲究舞蹈的内外统一。二者皆有节奏性、律动性、抒情性、审美性等特征。
将古代的一些符号和元素、敦煌的一些民间简牍与现代的时尚结合在服饰中的书法派别叫作形式构成派。()
从广义上讲，书写文字的方法就是书法。（）
从广义上讲，书法就是书写文字的方法
文字是在书法书写基础上形成的
书法艺术作为广告设计中的重要元素时需要有一定原则，概括为：
书法是书写汉字的艺术。（ ）
①依据书法史界最新研究成果，有人提出应关注书写工具及其工艺特性、书写姿态、书写目的对于书法样式的决定性意义②只有从书写工具对于书法样式的决定性影响上加以研究，才能变观风望气式的书法断代为有理可据的科学书法断代③就书法样式的演变而言，古人很早就有所体察④他们将书法样式的变迁归纳为“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，元明尚态”⑤以此建立基于书法及风格笔画、部件、字势分析的书法断代方法论⑥但是这种说法虚无缥缈，难以把握，更无法用作断代方法将以上六个句子重新排列，语序正确的是：()
很多书法名篇其实都是书写的诗文草稿，书写者心中吞吐珠玉，笔下挥墨成文。颜真卿所书《祭侄文稿》，国恨家仇郁结于胸，一注笔端，写至最后已无意点画，满腔愤懑倾泻而下，文辞沉郁痛切，书法润后复枯，这正是作者的情感达于文辞、形诸笔墨的结果。而《兰亭序》则是作者信笔拈来，盎然之意形成了流转丰美的文辞表达，书法也形成一种灵动晓畅、节奏鲜明的特色。情势之不同，影响着文辞的表达，同时也影响了用笔的力量与笔势，这赋予书法以生命的气息，形成了各不相同的书法风格。
【多选题】书法元素在平面设计中的运用有哪些？
5、平面构成主要是运用（）（）（）的视觉元素，按照一定的规律、节奏等形式法则对视觉元素进行编排创造。
