发轫于泥土间的许多传统戏曲门类都离不开田土间的那方舞台，和舞台下与这个剧种同宗同源的乡里乡亲。黄土高原上的信天游，离不开那片高天厚土；烟雨朦胧中的黄梅戏，离不开白墙黑瓦的徽派风情；川剧就该根植于川蜀的青山绿水；花鼓戏也离不开三湘四水一地一乡音……那是孕育这一剧种的山水，台下是最懂得这一剧种的戏迷，他们或许很少有机会走进“高大上”的剧场，但他们是最懂这门戏曲艺术的行家。 关于这段文字，以下理解正确的是（ ）。
发轫于泥土间的许多传统戏曲门类都离不开田土间的那方舞台，和舞台下与这个剧种同宗同源的乡里乡亲。黄土高原上的信天游，离不开那片高天厚土；烟雨朦胧中的黄梅戏，离不开白墙黑瓦的徽派风情；川剧就该根植于川蜀的青山绿水；花鼓戏也离不开三湘四水一地一乡音„„那是孕育这一剧种的山水，台下是最懂得这一剧种的戏迷，他们或许很少有机会走进“高大上”的剧场，但他们是最懂这门戏曲艺术的行家。关于这段文字，以下理解正确的是（）。
皮黄腔正式形成标志京剧从此出现在中国的戏曲舞台上，此时是（）
（）被誉为戏曲舞台上的“尚长荣三部曲”。
清朝（）年间，皮黄腔正式形成，标志京剧从此出现在中国的戏曲舞台上。
戏曲中“美视美听”中的“视”，它有两个方面，都是强调舞台表现效果的。
戏曲舞台上不仅是动作虚拟，连舞台空间和什么都服从这统一的舞台风格（）
戏曲舞台上表现轻装潜行的表演身段，也是武生演员的基本功，这句话指得是（）
《一江春水向东流》融合了经典大片所具备的一切成功元素：宏大的历史背景，曲折的人物命运，深刻的人性洞悉，严密的叙事结构，强大的演员阵容，堪称为中国电影史上的经典之作。影片将中国古典小说、诗歌、戏曲、绘画等艺术的表现技巧，融汇于电影艺术的表现形式之中，创造了为广大观众所喜闻乐见的艺术风格。
传统戏曲舞台上的桌子和帐子，可以代表（）（）或者（）等多种功能。
戏曲中“美视美听”中的“视”，它有两个方面，都是强调舞台表现效果的。（）
戏曲舞台上的虚拟动作是对现实生活动作的临摹表演。()
戏曲舞台上使用的搏斗器械都是真刀真枪，因此非常之危险。
戏曲中“美视美听”中的“视”，它的一个方面是强调舞台表现效果。（）
中国古代的很多小说家戏曲家流传下来的资料都非常非常少，这是中国文学史上的一大遗憾。（）
中国戏曲的舞台很少有布景。
中国戏曲舞台的时空设置要求和真实相同。
中国戏曲舞台上的服装是以（ ）服装的特点为设计依据的。
戏曲舞台上的鞋包括 、 、 、 、 、等。
分清中国戏曲舞台上的9个表演区
戏曲舞台上众多的艺术形象都有自己的一副面孔，但舞台上的人物毕竟是有限的，把生活中千姿百态的人物表现出来，是艺术的首要任务。因而人物的类型化就表现出它的必要性。在戏曲舞台上，这种类型化主要是通过脸谱来体现的。文人有文人的特性，武者有武者的性格，但同时它又概括了众多的一类人。 ，它必然以现实生活为基础，以现实生活中的人为本原。 填入划横线部分最恰当的一句是：
莎士比亚戏剧是英国文化的基石。他的作品时至今日依然在世界各地舞台上演。与他同时期的中国剧作家汤显祖也创作了很多中国经典戏曲，比如《牡丹亭》。2018年是两位文学巨匠辞世402周年。400多年前，两位大师天各一方，却都创作了可歌可泣的爱情故事。人类文学史出现了惊人的协同。当今世界文化交流频繁，距离已不是问题，你认为世界文学舞台上还会出现这种协同现象吗？
戏曲舞台上众多的艺术形象都有自己的一副面孔，但舞台上的人物毕竟是有限的，把生活中千姿百态的人物表现出来，是艺术的首要任务。因而人物的类型化就表现出它的必要性。在戏曲舞台上，这种类型化主要是通过脸谱来体现的。文人有文人的特性，武者有武者的性格，但同时它又概括了众多的一类人。 __________ ，它必然以现实生活为基础，以现实生活中的人为本原。 填入划横线部分最恰当的一项是：
作为一门综合艺术，戏曲艺术中大致包括文学剧本、戏曲音乐和舞台美术三个部分。中国文学、音乐和美术的深厚积累为中国戏曲的形成奠定了坚实的基础。（)
