发轫于泥土间的许多传统戏曲门类都离不开田土间的那方舞台,和舞台下与这个剧种同宗同源的乡里乡亲。黄土高原上的信天游,离不开那片高天厚土;烟雨朦胧中的黄梅戏,离不开白墙黑瓦的徽派风情;川剧就该根植于川蜀的青山绿水;花鼓戏也离不开三湘四水一地一乡音……那是孕育这一剧种的山水,台下是最懂得这一剧种的戏迷,他们或许很少有机会走进“高大上”的剧场,但他们是最懂这门戏曲艺术的行家。 关于这段文字,以下理解正确的是( )。
古代戏曲演出的舞台或者剧场称作勾栏()
发轫于泥土间的许多传统戏曲门类都离不开田土间的那方舞台,和舞台下与这个剧种同宗同源的乡里乡亲。黄土高原上的信天游,离不开那片高天厚土;烟雨朦胧中的黄梅戏,离不开白墙黑瓦的徽派风情;川剧就该根植于川蜀的青山绿水;花鼓戏也离不开三湘四水一地一乡音„„那是孕育这一剧种的山水,台下是最懂得这一剧种的戏迷,他们或许很少有机会走进“高大上”的剧场,但他们是最懂这门戏曲艺术的行家。关于这段文字,以下理解正确的是()。
戏曲舞台妆是一种脸谱式的化妆,以油彩为主,采用涂、()、勾、画等技巧。
()被誉为戏曲舞台上的“尚长荣三部曲”。
晚清戏曲舞台艺术改革中最有影响的人物是(),他创作了《哭祖庙》、《马前泼水》、《骂阎罗》等名剧,被誉为“活跃在京剧舞台四十余年的一代宗师”
在戏曲舞台上,为了表现人物的激愤、惊恐、疯癫或绝望挣扎等的感情,前辈的艺人们创造了一种叫()的表演形式。
戏曲舞台上不仅是动作虚拟,连舞台空间和什么都服从这统一的舞台风格()
戏曲舞台的时间的虚拟用( )表示
传统戏曲舞台上的桌子和帐子,可以代表()()或者()等多种功能。
元代戏曲舞台上居于主导地位的形式是()
戏曲舞台上的虚拟动作是对现实生活动作的临摹表演。()
戏曲的舞台美术不包括下列哪方面内容?
戏曲舞台主要的声腔剧种有哪些?()
戏曲舞台上帝王将相等贵族穿着的礼服是?
下面不属于戏曲舞台美术的是()。
中国戏曲的舞台很少有布景。
中国戏曲舞台上的一切都遵循表现()的目的。
中国戏曲舞台上的服装是以( )服装的特点为设计依据的。
分清中国戏曲舞台上的9个表演区
戏曲舞台上众多的艺术形象都有自己的一副面孔,但舞台上的人物毕竟是有限的,把生活中千姿百态的人物表现出来,是艺术的首要任务。因而人物的类型化就表现出它的必要性。在戏曲舞台上,这种类型化主要是通过脸谱来体现的。文人有文人的特性,武者有武者的性格,但同时它又概括了众多的一类人。 ,它必然以现实生活为基础,以现实生活中的人为本原。 填入划横线部分最恰当的一句是:
戏曲舞台上众多的艺术形象都有自己的一副面孔,但舞台上的人物毕竟是有限的,把生活中千姿百态的人物表现出来,是艺术的首要任务。因而人物的类型化就表现出它的必要性。在戏曲舞台上,这种类型化主要是通过脸谱来体现的。文人有文人的特性,武者有武者的性格,但同时它又概括了众多的一类人。 __________ ,它必然以现实生活为基础,以现实生活中的人为本原。 填入划横线部分最恰当的一项是:
作为一门综合艺术,戏曲艺术中大致包括文学剧本、戏曲音乐和舞台美术三个部分。中国文学、音乐和美术的深厚积累为中国戏曲的形成奠定了坚实的基础。()
本专业学生主要学习戏剧、戏曲、影视美术设计、戏剧史、电影史、舞台美术史、中外美术史等方面的基础理论和基本知识,受到绘画、美术设计的基本训练,掌握()、服装道具设计、化妆造型设计等方面的基本能力。