贺拉斯在他的文学论著《诗艺》中提出了（）这一原则。
以下不属于贺拉斯《诗艺》合式原则的是（）。
高特舍德模仿布瓦洛的《诗艺》写成（）。
在《红楼梦》中，曹雪芹借写香菱学诗，表达了对（）、杜甫、（）等唐人诗作的欣赏，也表达了自己对诗艺的一些看法。他特别强调诗要有新意，要寄寓情感，不能以辞害意等，这是一种明达通脱的观点。
（）“数的原则”，（）的代表作《诗艺》；（）提出“美是关系”
《双桅船》的作者是（）；《一代人》的作者是（）；《迷途》的作者是（）。
唐代山水诗人孟浩然，王维是（）时期的代表，表明山水诗艺术已达到成熟境地。
新月派诗人们不满于“五四”以后“自由诗人”忽视诗艺的作风，提倡（），主张（），反对滥情主义和诗的（）倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。
在《红楼梦》中，曹雪芹借写香菱学诗，表达了对王维、杜甫、李白等唐人诗作的欣赏，也表达了自己对诗艺的一些看法。他特别强调诗要有新意，要寄寓情感，不能以辞害意等，这是一种明达通脱的观点。
中国最早引进象征派诗艺，全力创作、实践象征主义诗歌的探路者是（）
《诗艺》是（）文学批评的代表作。
布瓦罗在《论诗艺》里着重表达了一种平民意识。
《春江花月夜》一诗艺术特色是（）
贺拉斯在《诗艺》中提出了罗马文艺要以古希腊文艺为典范的主张，开创了古典主义的先河。文艺复兴运动中，各国的作家虽然对古希腊和古罗马的文艺体系有所发展，但是基本上没有突破亚里士多德和贺拉斯开创的体系，这就为新古典主义文艺理论在新的历史条件下的产生和发展准备了条件。
法国古典主义戏剧的立法者布瓦洛，其主要理论观点集中在《诗艺》一书中。
简述贺拉斯在《诗艺》中提出的文艺原则。
《红日》的作者是（）；《红旗谱》的作者是（）；《红岩》的作者是（）、（）；《青春之歌》的作者是（）。
赏析左思《咏史》诗艺术特征。
寓教于乐是古罗马( )在《诗艺》中论述文艺的美育功能时提出的论断。
贺拉斯在《诗艺》中，谈到文艺的社会功能方面，提出（ ）原则，颇有新意。
《诗艺》一诗体现了诗人戈蒂耶的哪种艺术观？
与科学真实不同，艺术真实对客体世界的反映具有主观性和诗艺性。
56、古罗马最著名的文艺理论著作《诗艺》的作者是（）
“寓教于乐”见于贺拉斯的《诗艺》。（)
