《一个华沙幸存者》-（）作曲家勋伯格创作的（），为叙事者、男声合唱和管弦乐队而作，通过一个在华沙集中营幸存的犹太人的叙述，揭露了（）中纳粹迫害犹太人的暴行，作品主要用英语讲述，穿插有德语的叫喊声和希伯来语的合唱。作品由作曲家自撰歌词，用十二音技法写作，表达了作曲家对（）的信念。
《聊斋志异》中，作者在大量作品的篇末，喜欢以“（）”的名义发表的议论，长短不拘，形式多样，与叙事互相配合，成为作品重要的组成部分。
现实主义在叙事性作品中最主要的特点（）
在叙事性、充满着矛盾和情节发展的一些艺术品类中，作品的结构在于（）。
作品的叙事本身就是在时间过程中完成的。叙事学所说的时间的“双重性”是指（）
一般叙事作品中场景都是详细叙述的（）
在艺术作品内容形式的二分法中，内容包括（）两个部分；其中，叙事类作品的题材又包括三个方面：人物、环境、情节。
叙事作品中的第一人称叙述（）
在现代叙事性作品中，情节构成的几个要素（）
我国古代长篇小说最常见的叙述模式是（），这是一种源远流长的叙事模式，从古代到当代的大量文学作品都可以纳入这一框架来考察。
叙事作品中的叙事声音（）
叙事作品中的叙述者是（）
教师在讲授《孔雀东南飞》一文时，指出该篇为我国古代最长的叙事诗，并让学生找出与该文体裁一致的作品。下列作品中符合要求的一项是（）。
有些叙事作品中，叙述者的声音会脱离叙述的故事内容而凸现出来，声音本身变成了被关注的对象。
在东汉的杂文类历史散文中，对后世创作历史演义，人物传奇类叙事文学作品产生了深远的影响是（）
在叙事文学作品中，“叙述者”（）
在叙事文学作品的题材三要素中，最重要的是（）
杜甫诗歌最大的特点并不是叙事，也不是对现实的全面反映，而是弥漫在作品中的（）情结。
在（）中，叙事的手段是叙述，强调时间性。
3.罗伯-格里耶的《咖啡壶》、《海滩》中，叙事者既不是作品中的人物或代言人，也不是作者，而是一个类似于造物或上帝的旁观者，对所讲的故事与人物也不带任何主观色彩，不做任何道德或价值判断。这种叙述视角被称为：
罗伯-格里耶的《咖啡壶》、《海滩》中，叙事者既不是作品中的人物或代言人，也不是作者，而是一个类似于造物或上帝的旁观者，对所讲的故事与人物也不带任何主观色彩，不做任何道德或价值判断。这种叙述视角被称为：
叙事蒙太奇主要用于叙述故事，由美国大导演格里菲斯首创，是电影作品中最常见的一种蒙太奇。
欧洲中世纪文学在叙事性的作品中，艺术形式开始由“简约”向“繁杂”转变。()此题为判断题(对，错)。
叙事性作品呈现在读者眼前的是（)时间，而（)时间隐性的，读者需要依靠理性和经验，从叙述时间中去体认，或者根据这种体认在心目中将它复原出来。
