景别一般可分为（）景、（）景、（）景、（）景、（）等。
影视画面的景别主要影响因素有（）.
画面景别
画面的景别一般可以分为远景、全景、中景、近景和特写。
景别一般可分为（）。
在剪辑中将景别跨度大的镜头组接在一起称为（）
把一个完整的动作过程分解为用多个不同景别、不同角度、不同长度的镜头进行组接，这种编辑手法称为（）。
（）是影视画面中视觉冲击力最大的景别，是影视画面构成中的视觉重心。
在两个镜头的画面组接时，当图像A渐隐后相隔一段时间t的黑画面，然后才渐显图像B。这种技巧组接为（）
人像的类型从景别大小上可以分为（）
表现人物膝盖以上的大半身画面的景别叫（）
（）是在一个片段中，用不同景别、角度、运动形式的镜头表现同一对象，用镜头的积累表现同一场景。镜头画面并列组接产生视觉积累和情绪的叠加，形成紧张的气氛和节奏，达到渲染和突出主题的目的。
在两个镜头组接时，画面图像的渐变采用互补交错进行，这种技巧组接为（）。
根据景别大小人像摄影可分为（）等。
电视画面景别一般划分为五种分别是：（）、（）、（）、（）、（）。
画面景别包含：远景、全景、中景、近景和特写五大基本景别。
不能把相同角度、相同景别、相同对象的画面组接在一起。
景别类型，以画面中被摄主体部分的多少分为 。（）
景别可分为：（ ）、（ ）、（ ）、（ ）、（ ）。【按从小到大的景别顺序填写】
（)是指通过镜头焦距由长变短的方式使拍摄对象在景别上发生由小到大的变化，从而使画面表现的重点发生转移
5、影视画面的景别大致划分远景、 、 、近景、 五种。
一、填空题（每小题1分，共10分）。 1、电视节目制作过程分别为前期筹备阶段、前期摄制阶段和 。 2、光圈的调节方法有自动光圈调节法、 、手动光圈调节法三种。 3、在运动镜头中， 镜头可以使画面具有一种“螳螂捕蝉，黄雀在后”的戏剧性情节，具有“跌宕起伏”的表现魅力。 4、明暗反差正常、影调层次丰富，画面当中包含了由黑到白、由明到暗的各种层次的画面，在影调中是 。 5、处理面对面的二人谈话场面，主持人和采访者互为前景和后景，最简单的方法是用一组 反拍角度在三角形底边上的两个机位所拍得画面。 6、阴天云层较厚，太阳被云雾遮挡。在拍摄人物全景时，为了显得人更有精神，在拍摄是应选择 的景物作为背景。 7、不同的镜头组接顺序可以传递不同的画面信息，给观众留下不同的印象，这是前苏联导演在蒙太奇理论创建时通过 试验证明了的观点。 8、 蒙太奇是以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。 9、景别对节奏的影响中，景别越大，节奏就会显得
根据景别过渡原则，如一组介绍抛物面天线结构的镜头，正确的组接顺序是 （1）全景：抛物面天线 （2）特写：抛物面上的馈源 （3）远景：旋转的抛物面天线 （4）中景：抛物面
97、在各类型景别中，远景擅长表现人物内心情绪变化。
