中国电视纪录片第二阶段发展时期（20世纪80年代），这个时期的电视纪录片从题材内容到表现形式都冲破了极左的禁锢，表现出改革开放时代特色，代表作有（）。
认为两种情境中有产生式的（）或重叠，则可以产生迁移的代表人物为
卢米埃尔兄弟拍摄还原现实生活的早期萌芽状态纪录影片的代表作品有（）
主观唯心主义价值观的代表人物有（）等。
光泽与白肋烟内在质量有密切关系，表现为（）。
以（）等人为代表提出产生式理论．认为如果两种情境中有产生式的交叉或重叠，则可以产生迁移。
20世纪30年代，以格里尔逊为首的“英国纪录电影学派”的代表作有《夜邮》、《锡兰之歌》。
新写实主义电影比较像纪录片，代表作品有（）、《偷自行车的人》、《两分钱的希望》等。
“东洋分沪有银行，亿万金钱进出忙。钞票流通皆信用，与英与法并争强。”此竹枝词反映出（）
作为公务员队伍的一员，工作中的各种诱惑有很多，我们一定要通过提升自己的道德修养和职业规范，也就是弗洛伊德理论中的“超我”所代表的社会伦理，通过“自我”压抑，克服“本我”中存在的“低级趣味”。
（）憧憬超人的快乐、权力的诱惑，是乐观主义的代表。
（）片诞生之初是表现隐秘地征服一种基本的文化矛盾，这种文化矛盾即是红与白的二元对立。这种影片类型是。
“文华”公司主要是由战时留在上海的一批电影和戏剧创作人员创办的。其主要创作人员柯灵、曹禺、佐临、石挥、费穆等都是些很有才华、有成就的艺术家。他们的创作与“昆仑”有很大不同，这些影片大多是些知识分子气质较明显的社会风情画式的作品，它们主要不是以社会性见长，而是以一种比较平淡的诗意风格表现一些生活中的平凡小事。《（）》是其中最明显的代表性作品。
日本纪录片导演小川绅介代表性作品有( )。
投影仪黑与白的比值代表的是
8：罗伯特•弗拉哈迪的民族志纪录片代表作是
为了表现（），可以用对比色组合，如红与白、黑与白、蓝与白等
甲公司代表郄某与白某订立房屋租赁合同的行为属于()。
0世纪80年代以来，一部分纪录片运用了自省式的叙事策略，其中包括()。
（)在动画设计中可以成为一种主观的，加强式的，比较任意的造型元素
7、如何理解纪录片的主观性与客观性的关系？
新现实主义电影比较像纪录片，代表作品有（）、《偷自行车的人》、《两分钱的希望》等
纪录片创始人罗伯特·弗拉哈迪的代表作品有（)。
