最早指出文学本文只是一个不确定性的“召唤结构”的人是()
美育理论体系的建立是在近代才开始的,美育的概念是由18世纪德国美学家()提出来的。
高特何德·莱辛是德国启蒙文学前期最伟大的人物,也是德国近代文学的奠基人,他的哪两部美学名著确立了德国近代文学发展的基本格调()
《人间词话》堪称王国维文学批评的代表作,它熔中国古典文化和西方哲学、美学于一炉,独树一帜,构筑一个以()为中心的文艺理论体系,这些概念是一种自学的创造。
从研究对象的角度来看,古典主义的文学理论主要是();浪漫主义的文学理论主要研究的是();()主要研究的是文学文本内部的结构或者说层面;而现象学和接受美学的文学理论主要研究的是();()的文学理论主要研究的是文学的文化属性。
作为文学的一个专门术语,现实主义最早出现在十八世纪德国的剧作家()的理论著作中。
接受美学批评的切入文学批评的角度是()
接受美学是()为其理论基础,以读者的文学接受为旨归,研究读者对作品接受过程中的一系列因素和规律的理论体系。
德国理论家()极力主张将美学和艺术学区分开来,被称为“艺术学之父”。
()开启了西方文学文本构成二分法的源头,到德国美学家黑格尔,这种“二分法”正式成熟。
西方文学理论的发展也有一个循序渐进的过程。古希腊哲学家()的()以及()的()是开文艺理论研究先河的代表作品。在古罗马则有贺拉斯的()。集西方文学理论思想之大成的则是德国的著名哲学家()和()。他们的代表著作是()和()。
德国的于果.明斯特伯格是第一个从()角度发现电影的美学价值的电影理论家。
德国接受美学家伊瑟尔提出的“()”的概念。
波兰现象学美学的代表人物英加登非常强调读者的创造作用,认为文学作品只是一种图式化的构造,是一种“()”,在其中包含许多(),因而需要读者在阅读过程中通过其主体的意向性活动来填补。
德国建筑师()建立了一种新的美学理论,即接受了工业不可避免的事实,又正视艺术与技术的关系。
现代主义文学的美学理论有()。
接受美学的主要代表人物是德国南部康士坦茨大学的教授,其中包括()
《本文的召唤结构》是德国接受美学发轫期的一个奠基之作,这是()与20世纪60年代末发表。
马克思主义美学和文学理论主要是在对康德以来特别是对黑格尔、( )的哲学、美学、文学思想的批判继承中完成的。
最早指出文学本文只是一个不确定性的“召唤结构”的人是
西方的接受美学,是从读者角度分析文学活动的重要流派,它的主要代表人物包括 和 。
5、《文学史作为向文学理论的挑战》一文被成为接受美学的宣言。
接受美学作为一种文学理论研究模式,将以往的研究从作者、作品转移到了读者身上,读者的想象和体验成为作品意义的一个重要构成部分,作品与以前意义上的文本得以区别开来。()
代被人文主义文学思潮介绍、引用最多的外国文艺与美学理论著作有 的《美学原理》