被摄主体在画面中由小变大，周围环境由大变小的运动摄像形式是（）。
所谓的（）效果，实际上就是在一个背景的画面上叠加一个或几个小的前景画面的效果。
前景在画面构图中的作用有（）。
目视飞行航空器使用同一跑道起飞、着陆时，其最低间隔标准应当符合如下规定：在前面航空器已飞越跑道末端或在跑道上空改变航向已无相撞危险前，或者根据目视或前面航空器报告确认该航空器已脱离跑道前，后面航空器（）。
（）是利用人或物做前景，背景处得人物在纵深处由后面走向前面，即有全景走向近景
“题跋”中的“跋”写在文章的前面还是后面？
动画既是利用人的视觉暂留特性，快速播放一系列连续运动变化的图形图像，也包括画面的（）效果。
在叙事蒙太奇中，有一种从内容到性质上完全一致的镜头画面，或者是一个人物的特定动作，一个特定的空间场景、一个特定的道具、台词，在关键时刻反复出现，以达到刻画人物、推动剧情发展、深化主题的目的。这种蒙太奇称为（）。
（）的心理是所有这些的根本，在民间剪纸中，被剪的物体前景、后景在一个平面上出现，物象之间互不遮挡，互不重叠，既看到眼前的物象，又能完整地看到后面的物象，从而呈现出较强的装饰风格。
前景在画面中只起装饰作用，在表现主题上没有什么作用。（）
前景、背景、后景可统称为环境，在电视新闻中有不可忽视的作用。
在电影镜头中，如果一个纵深空间里的前景、中景和后景都能够清晰对焦，观众就会感受到一个很大的景深，能够立体地感知镜头里的三维空间，有着“空间扩大”的视觉效果，这种镜头叫做（ ）。
有一种看法，认为英雄人物好比是由阿拉伯数字“1”和许多“0”组成的大数目（比如100000中的“1”，而人民群众则好比是那些0”。如果没有前面的“1＂，后面的“0”再多，也是没有意义的。这个观点所反映的英雄史观的错误在于否认了唯物史观
被摄主体在画面中由小变大，周围环境由大变小的运动摄像形式是（ ）
在一群德国士兵嘲弄一位犹太人时，前景遮挡物迅速闪过，改变了后景的景别，这时后景从（）变成了（）
外反拍三角形机位布局使得底边上的两个机位所拍得的 中，两个人物可以互为 和后景。
在摄影中,前景清楚后景朦胧的效果称之为
20、在中国传统动画《哪吒闹海》中，哪吒身穿大红色肚兜为暖色调与背景是黄绿色的冷色调相对比，使得背景与人物距离拉开，主角哪吒置于前景中，突出了画面的层次感。
强国挑战答题答案：影视艺术音乐在形态上可以分为有声源音乐和无声源音乐。有声源音乐也称为（），即音乐来自画面内的声源，如画面中人物在唱歌或者演奏钢琴等。
前景一般安排在画面的四周边缘上,有时也可以遍布整个画面（）
已知元素(8,25,14,87,51,90,6,19,20)，问这些元素以怎样的顺序进入栈，才能使出栈的顺序满足：8在51前面，90在87后面，20在14后面，25在6前面，19在90后面( )。
一、填空题（每小题1分，共10分）。 1、电视节目制作过程分别为前期筹备阶段、前期摄制阶段和 。 2、光圈的调节方法有自动光圈调节法、 、手动光圈调节法三种。 3、在运动镜头中， 镜头可以使画面具有一种“螳螂捕蝉，黄雀在后”的戏剧性情节，具有“跌宕起伏”的表现魅力。 4、明暗反差正常、影调层次丰富，画面当中包含了由黑到白、由明到暗的各种层次的画面，在影调中是 。 5、处理面对面的二人谈话场面，主持人和采访者互为前景和后景，最简单的方法是用一组 反拍角度在三角形底边上的两个机位所拍得画面。 6、阴天云层较厚，太阳被云雾遮挡。在拍摄人物全景时，为了显得人更有精神，在拍摄是应选择 的景物作为背景。 7、不同的镜头组接顺序可以传递不同的画面信息，给观众留下不同的印象，这是前苏联导演在蒙太奇理论创建时通过 试验证明了的观点。 8、 蒙太奇是以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。 9、景别对节奏的影响中，景别越大，节奏就会显得
7、（)是利用人或物做前景，背景处的人物在纵深处由后面走向前面，即由全景变成近景。
65、按照一般拍摄规范，不管画面中的人物是站着的还是走路的，在同一个镜头系列中，摄像机都应该布置在他的轴线上或者某一侧
