俄国作家车尔尼雪夫斯基在《艺术与现实的审美关系》中认为：“再现生活是艺术的一般性格的特点，是它的本质。”下列文艺作品的创作风格与其观点一致的是（）
艺术欣赏是一种特殊的精神消费活动，它与物质消费又有着很大的区别。要在艺术欣赏中得到尽可能多的精神享受，欣赏主体就必须在对客体的欣赏活动中具有（）的能力。因为对艺术的欣赏不可能是被动的、纯客观的木然接受，而是一种特殊的、具有审美再创造的复杂的精神活动。
贝卡利亚在《论犯罪与刑罚》中写道：“为了不使刑罚成为某人或某些人的暴行，刑罚应当是公开的、及时的、必需的，在既定的条件下尽量轻微的、同犯罪相对称的，并由法律规定的。”这段话包含的刑罚的原则和理论有（）。
车尔尼雪夫斯基在《艺术对现实的审美关系》中提出的唯物主义美学观是（）
阿瑟·扬写道：“当英国工业的特殊才能用在铁、棉、玻璃或瓷器上面时，就如此卓越地表现出冒险的热情、积极性和创造精神；而这正是你在毛纺工业中所不能看到的。在毛纺工业中，一切都是呆钝的、不活泼的、无生气的„„”这段话着重强调（）
布热津斯基在《大棋局》中写道：“在20世纪的最后10年中，世界事务发生了结构性的变化。”这里的“结构性的变化”主要表现在（）。
什克洛夫斯基在《作为手法的艺术》一文中提出和论证了形式主义理论的一条重要原则是（）
集体项目比赛以下动作是不允许的，因为这些动作未反映出艺术体操精神：托举一名运动员；在地面牵拉一名运动员；从一名或几名靠在一起的运动员身上踩过；旋转一名平躺在地上的运动员；叠罗汉；在一名或几名靠在一起的运动员身上做一个或几个滚动，与地面无接触。
毛泽东在《论持久战》中写道：“每个月打得一个较大的胜仗，如平型关、台儿庄一类的，就能大大地沮丧敌人的精神，掀起我军的士气，号召世界的声援”。其中台儿庄战役的重大意义是（）
俄国画家康定斯基的著作论艺术中的精神和（），奠定了抽象主义的理论基础。
基辛格在《论中国》中写道：“在外交政策中，政治家常常通过寻求共同利益来达到目的。毛泽东却反其道而行之，对交叉重叠的敌意加以利用。”下列外交事件中，明显地体现了毛泽东上述外交思想的是（）
苏霍姆林斯基在（）一书中写道：“要实现全面发展，就要使智育、体育、德育、劳动教育和审美教育深入地相互渗透和相互交织，使这几个方面的教育呈现为一个统一的完整过程。”
因为个性不同、艺术追求相异，同为六朝著名画家的张僧繇、陆探微、顾恺之，在表现人物面貌、精神气质上，历史就有“（）、（）、（）”三种风格迥异的评价。
（）在艺术起源的各方观点中，持模仿论的观点。
柏拉图将希腊传统与流行的艺术都贬低为无知是因为出于理念论的判断标准。（）
别林斯基评价希腊的艺术精神时，曾说过：“（在命运面前）自由的希腊人没有低头屈服，没有跌倒在这可怕的幻影面前，却通过对命运进行英勇而骄傲的斗争找到了出路。”
卢梭在《论科学与艺术》中认为科学和艺术促进了人类的进步？
在艺术门类中，最能体现精神物化的，就是我们的书法艺术。因为在写字的过程中（ ）。
康定斯基在 一书中从绘画角度系统地论述了“表现说”，他认为艺术作品的内在因素是艺术家灵魂中的感情。这种感情有力量激发观众同样的感情，在构图中要显示的东西不是推敲，而是感情。
捷克教育家（ ）在《大教学论》中写道：“一切知识都是从感官开始的。
某人做关于跳蚤的听力实验，把跳蚤放在玻璃瓶里，大叫：“跳、跳、跳！”跳蚤跳得很高．然后切去双腿，再叫“跳、跳、跳！”跳蚤再也不跳了．于是他在实验报告中写道：“跳蚤切去双腿后，失去了听力．”从哲学上看，该实验者主要是因为不懂得()．
在维果斯基的发展观中，维果斯基在工具论基础之上提出的观点是（）
①应当说，舞剧创作的“风景”很亮丽，“名片”也很文化，但总感觉似乎缺点什么②说是“文化名片”，是因为各地的舞剧创作在地域文化的开掘和地域精神的凝聚中给予了审美的传扬③对了，缺少现实题材的舞剧创作④繁荣的舞剧创作，也成为各地舞台艺术的亮丽风景乃至文化名片⑤近年舞剧创作的繁荣，是一个不争的事实⑥说是“亮丽风景”，是因为各地的风情舞蹈在舞剧形象的塑造和舞剧叙事的表达中得到了艺术的升华，将以上 6 个句子重新排列，语序正确的是（）
