明代董其昌的书体被称为“（）”。
北宋中后期青绿山水进入成熟发展的时期，全景青绿山水画《千里江山图》全长十二米，气魄宏大，构图严谨，锦绣河山尽收眼底，其作者为（）。
明代董其昌《筠清轩秘录》载：“...之绣，针线细密，用绒止一二丝，用针如发细者，为之设色精妙光彩射目。山水分远近之趣，楼阁待深邃之体，人物具瞻眺生动之情，花鸟极绰约谗唼之态。佳者较画更胜，望之三趣悉备，十指春风，盖至此乎”。此段描述，大致说明了（）之特色
南宋时期的山水画创作以南宋四家为代表，南宋四家分别是（ ）。
董其昌提出了“南北宗”论，在他看来，北宗以（ ）为代表；而南宗则以王维的水墨山水作为典范。
董其昌认为山水画“南宗”的开派画家是（）。
宋代提倡“士人画”为苏轼；明代提出“文人画”一词为董其昌，并推唐代哪位为文人画始祖？
明代的书画家董其昌在总结了历史上的文人画之后说：“山水至大小李一变也，荆关董巨又一变也，李成范宽又一变也，刘李马夏又一变也，大痴黄鹤又一变也。”
北宋苏轼称赞（）“诗中有画，画中有诗”，明代董其昌也将其推为山水画“南宗”之祖。
明代董其昌认为”南宋”画派的开派人物是（）.
在中国画史里被称推崇为“南宋之祖”，首创了山水画中独特的“禅境”表现，实现了中国传统美学中“天人合一”的审美境界的画家是（）。
董其昌提出了“南北宗论”，在他看来，北宗以（）为代表；而南宗则以王维的水墨山水作为典范。
“青绿山水”是以_________、石绿为标志色，以_____为核心语言、在彰显山水精神的同时着力凸显色彩之美的山水画。
《江山秋色图》是明代仇英的青绿山水画（ ）
董其昌“南北宗论”中认为南派山水画的创始人是李思训（ ）
被视为南宋青绿山水从追求北宋的雄浑之美向江南水乡清雅之美的转变的代表作。
青绿山水画按照画法和特色可分为大青绿山水和小青绿山水（ ）
下列作品中,属于青绿山水画的有()。
【判断题】化觉巷清真大寺的《敕赐重修清真寺碑》，碑阴镌刻宋代大书法家米芾 （回族)手书“道法参天地”；《敕修清真寺碑》，碑阴镌刻明代大书法家董其昌手书 “敕赐礼拜寺”，均为我国书法珍品。（）
《千里江山图》的艺术手法为青绿山水。（)
故宫博物院五一期间同时举办“戏曲文化展”、“明代御窖瓷器展”、“历代青绿山水画展”、“赵孟頫书画展”四个展览。某同学决定在五一当天的上、下午各参观其中的一个，且至少参观一个画展，则不同的参观方案共有
明代董其昌《筠清轩秘录》载：“…之绣，针线细密，用绒止一二丝，用针如发细者，为之设色精妙光彩射目。山水分远近之趣，楼阁待深邃之体，人物具瞻眺生动之情，花鸟极绰约谗唼之态。佳者较画更胜，望之三趣悉备，十指春风，盖至此乎”。此段描述，大致说明了（）之特色
董其昌“南北宗论”有（）的倾向，这一思想对明末和清代画家的影响极大，整个清代的山水画几乎全都笼罩在董源、巨然、元四家、董其昌的势力之下。
179、从 、 和 作品中可以看出“宋人青绿多重色”的青绿一派山水画复兴的绘画面貌。
