写出皮黄腔、梆子腔、昆腔、高腔的主奏乐器。
明传奇“四大声腔”指海盐腔、余姚腔、（）和弋阳腔。
所谓花部，就是指昆山腔以外的各种地方戏曲。
清代戏曲界所谓的“京腔大戏”和“南昆北弋”的（）都在指的是北京的弋阳腔。
花部指的是昆山腔的地方戏曲。
传奇原指唐人小说，后借指元代南戏，明代“（）”一词又成为南方诸声腔戏曲的通称，主要指弋阳腔和昆山腔的剧本。
南音是保存我国古代音乐文化最丰富和最完整的乐种，被称为“活的音乐历史”和“音乐化石”。南音不仅是唐末五代燕乐杂曲的遗响，还可从中探寻到宋代南戏的声腔，甚至可以从中找到在戏曲史界已无法寻觅的海盐腔、早期弋阳腔、青阳腔及昆山腔、二簧腔的音调，堪称绝响。
昆山腔的伴奏乐器除南戏其他三大声腔也使用的打击乐器外，还有昆山腔所独有的（）乐器。
清乾隆年间，人们把昆曲视为“正声”，把昆曲以外的梆子腔、弋阳腔、皮黄腔等地方戏称（）。
明中叶以后各种声腔纷起，并逐渐形成了传奇的四大声腔，即余姚腔、海盐腔、弋阳腔、昆山腔。
西路梆子是现在的（）的雏形，形成于清道光年间。其前身为山陕梆子，经商人传入今河北海兴一带，当地人结合本地的哈哈腔、罗罗腔、柳子戏、渔鼓戏、秧歌剧及地方民歌、鼓词等说唱艺术兼容武术、杂技、舞蹈等民间技艺，形成了西路梆子，并迅速传播开来。
秦腔，陕西省地方戏，也叫“（）”，是最早的梆子腔，约形成于明代中期。特点：其表演粗犷质朴，唱腔高亢激越，其声如吼，善于表现悲剧情节。
明代的“南曲四大声腔”指海盐腔、弋阳腔、余姚腔和昆山腔四种声腔
《诸伶小传》称“康子林之发音曲折，流利中兼沉郁之致，与秦腔、京腔何多让焉？”，这里的“京腔”应该是指（）。
由于文人对昆山腔的钟情和推崇，让昆山腔逐渐摆脱市井命运，具有更高的审美旨趣。
花部指的是昆山腔的地方戏曲
南戏声腔只有昆山、余姚、海盐、弋阳四种。
在花部和雅部的斗争中,花部日益发展,雅部日渐衰落。
京剧有很多东西是从秦腔和山西梆子中移植过来的。（）
昆山腔可以认为是昆曲的雏形， 被认为是昆山腔之创始人。
戏剧的“四大声腔”是指海盐腔、弋阳腔、余姚腔、昆山腔。
南戏的四大声腔是昆山腔、弋阳腔、海盐腔、余姚腔。
明代南曲系统的四大声腔有（)。A.高腔、余姚腔、海盐腔、弋阳腔
