五代画家荊浩不仅善画北方地区的山水，而且写成了著名的山水画理论著作（），他的代表作品是（）。
魏晋南北朝时期（）的《画山水序》是我国重要的早期山水文献。
为山水诗奠定基础的是南朝宋诗人（）他山水诗中的名句“池塘生春草园柳变鸣禽”历来被人赞赏。
画家宗炳在著作《画山水序》中提出了（）的艺术观点
（）的《画山水序》是中国第一篇正式的山水画论。
为东晋之际山水诗的成熟和发展奠定了审美心理和创作基础的是（）
为山水诗奠定基础的是南朝诗人谢灵运他山水诗中的名句“（）”被历代诗人所赞赏。
奠定了我国山水诗基础的是（）。
《山水画序》的作者是（）。
我国建筑装饰彩画中，以画山水、人物故事、花鸟虫鱼为主要内容，从江南包袱画演变而来的彩画是指（）。
宗炳的（）是中国第一篇正式的山水画论
南唐时期画家荆浩号洪谷子，画山水树石以自娱，有绘画理论著作《笔法记》。
宗炳在论山水画功能时，首先谈的就是（）
地质学、地貌学与美学、艺术学交叉渗透的产物就是山水地质学，它是自然审美与中国山水画创作的理论基础。
元代山水画最突出的是以气韵为主，写意为法，以笔墨情趣为高逸，以简易澹淡为神妙的文人画，被称为代表人物的元四家是（）
南北朝时期的两篇重要山水画文献是宗炳的（）和王微的（）。
《画山水序》的作者是南朝的宗炳。
地质学、地貌学与美学、艺术学交叉渗透的产物就是山水地质学,它是自然审美与中国山水画创作的理论基础。()
山水地质学是地质学、地貌学与美学、艺术学交叉渗透的产物，是自然审美与中国山水画创作的理论基础。（）
山水地质学是地质学、地貌学与美学、艺术学交叉渗透的产物，是自然审美与中国山水画创作的理论基础。
荆浩、关仝、董源、巨然四位画家为山水画奠定了阔大深远的规模和格局。其中表现了南方山水的秀润和游园的两位作家是（ ）。
奠定中国山水诗写实的雏形的诗人是谢眺。（ ）
176、_________、_______、________出自于宗炳的《画山水序》。
山水诗和（)是神韵理论产生的基础。
