艺术构思方式之一的（）其概念来自于俄国形式主义文论，是形式主义者对于文学语言的质的规定性。
文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是（）、生命律动、韵味无穷。
最早指出文学本文只是一个不确定性的“召唤结构”的人是（）
艺术真实是指要求作家以主观性感知与诗意性创造，在其营造的（）中表现对社会生活内蕴、特别是那些本质性规律性的东西的认识与感悟，显然，这是一种特殊的真实它既不是一种如生活真实那样与生活本身（），又不象科学真实那样能够（）和（）。文学的真实是一种（）、假定的真实，同时是一种主观的真实、（）。
欣赏是文学活动的有机组成部分，只有在欣赏过程中，作品才能获得其本质性，成为文学作品。传统文学理论忽视文学欣赏，致使文学研究难以更进一步，也阻碍了文学创作的发展。现代文学理论与传统文学理论的最大不同，就在于对文学欣赏的重视程度。可以这样说，对文学欣赏的研究，是现代文学理论的起点，现代文学理论就建立在文学欣赏理论的基础上。根据这段话，理解最准确的是（）。
德国接受美学理论家伊瑟尔指出过文学只是一个不确定性“（）”，它召唤读者充分发挥再创造的才能。
艺术给人以形象的感受分两种情况：一种是（）。这种艺术形象具体而有较大的确定性。如董希文的《开国大典》。一种是（）主要见诸文学艺术和音乐艺术。如鲁迅的《阿Q正传》。
（）文学以嘉靖元年（1522）分为前后期。清初至（）战争期间的文学称为清代文学；其后至（）运动时期的文学称为近代文学。
现代某著名学者，提倡“国语的文学，文学的国语”，以《文学改良刍议》一文引发了文学革命，身体力行用白话文创作，对白话文取代文言文成为现代中国人重要的思想和交流工具起了决定性作用。他就是（）
法国大文学家雨果说：假定有一座集人类想象力之大成的灿烂宝窟以宫殿庙宇的形象出现，那就是（）
欣赏是文学活动的有机组成部分，只有在欣赏过程中，作品才能获得其本质性，成为文学作品。传统文学理论忽视文学欣赏，致使文学研究难以更进一步，也阻碍了文学创作的发展。现代文学理论与传统文学理论的最大不同，就在于文学欣赏的重视程度。可以这样说，对文学欣赏的研究，是现代文学理论的起点，现代文学理论就建立在文学欣赏理论的基础上。 根据这段话，理解最准确的是（ ）
文学风格的稳定性是（）
先秦至今的中国文学，大概可以划分为（）、秦汉文学、魏晋南北朝文学、隋唐五代文学、宋金元文学、明代文学、清代文学、近现代文学，可谓是作家众多，流派竞起，它们共同构成了一部能折射历史方方面面的多姿多彩的中国文学。
水文预报是根据前期或现时的实测和调查的（），运用水文学、气象学、水力学的原理和方法，在研究水文现象变化规律的基础上，对某一水体、某一地区或某一水文站未来一定时间内的水文情势作出定性或定量的预测。
文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和（）。
文学表现论与文学摹仿论不同，文学摹仿论坚持文学来自对世界的摹仿，文学表现论则（）。
章学诚《文史通义·易教下》中认为“人心营构之象，亦出于天地自然之象也。”这说明了作品中的形象是人创造出来的，不是天生自然之物，但最终还是客观物象曲折的反映。反映了文学形象假定与真实的统一。
文学的假定性包括感物而动、情景交融和虚实互渗。
与西方文学的肯定性和承传性相适应的是多造新名词。
（ ）文学在文学意象的塑造中，对客体形象进行加工处理，使其成为变形化、拟人化的假定性意象。
英国学者克莱·派克认为，小说采取假定空间，通过错综的时间价值来形成它的叙述；电影采取假定时间，通过对空间的安排形成它的叙述。因而，根据文学改编的电影一定会“破坏”原作。在他看来，电影对文学改编时，文学只是作为提供故事梗概的素材。
读者可以允许作者去虚构,去假定。因此,虚拟性和( )就成了文学形象的前提性条件。
假定性指文学形象是在对物的身体体验和关联中形成的。
最早指出文学本文只是一个不确定性的“召唤结构”的人是
