无声电影时期，理论界对于电影特性的讨论集中在（）和（）两个方面。
电影理论家贝拉·巴拉兹把电影的时间分为放映时间、剧情的展示时间和（）
电影与戏剧有密切的关系，早在电影诞生初期就出现了以（）为代表的（）；我国最早的电影理论是（）理论；20世纪40年代以好莱坞为代表的美学观一度风靡世界银幕。
我国最早的电影理论是（）理论。
法国电影理论家（）从电影的照相本性出发，认定本质特性。
（）是法国《电影手册》的中坚力量，他所创立的电影纪实美学被视为电影理论史上的第二个里程碑。
长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）
爱森斯坦的电影理论基石是（）.
下列属于“现代电影理论”的有（）。
（）和（）组成了巴赞的电影美学理论.
电影理论史上的第二个丰碑（）.
写实主义电影理论的代表人物是（）。
匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹将电影的时间分为三个含义：（）、（）、（）。
电影学分为电影理论、电影史和（）三个分支。
无声电影时期最主要的理论成果是（）。
德国的于果.明斯特伯格是第一个从（）角度发现电影的美学价值的电影理论家。
法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发，认定（）、（）是摄影影像的本质特性。
美国电影理论家（）认为：“我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈论的是电影剧本中的动作和人物”。
无论是电影创作还是电影理论，（）都堪称世界电影史上一位里程碑式的人物。
传统电影理论是用很多人文学科、方法研究电影。
长镜头电影理论的奠基人是法国电影理论家()。
法国电影理论家安&8226;巴赞从电影的照相本性出发，认定（）、（）是摄影影像的本质特性
长镜头理论是由法国着名电影理论家（)提出的。
60年代以前，即巴赞和让？米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论，被认为是经典时期的电影理论，其理论的核心是“（）与（）”的关系问题。
7、电影的成熟阶段，以电影蒙太奇理论的诞生为标志。
