文学文本在呈现艺术形象时所采取的语言模式，主要有再现型文本、（）及多元呈现方式。
文学语言层面是文学文本—作品的基本层面之一，（）和（）是这一层面的两上主要因素。
与文学文本的三层面相对应，文学的期待又可以继续划分为（）。
“四部法”中将文学及文学批评作品归入（）。
波兰的英加登在《文学的艺术作品》一书中认为，构成文学作品的四个最为基本的层面是（）
我们总体上把文本分为三个层面：一是文学话语层面，二是（）；三是（）。
文学文本的呈现类型，是文学文本在呈现艺术形象时所采用的语言模型。主要有（）；再现型；象征型及其多元呈现型类型。
文学文本的最深层面是指（）
把文学文本分为神、理、气、味、格、律、声、色，即“精”、“粗”两个层面的清朝桐城派文论家是（）
文学文本的语言层面是文学文本最外在的层面，也是文学文本基本的存在方式，它为文学作品（）的实现提供了现实的基础。
简述英伽登文学作品的层次理论。
在文学作品的教学中，如何指导学生解读文本？
波兰现象学家罗曼·英伽登认为文学文本层面分为（）
姚鼐在《古文辞类纂》把文学文本外在语言层面“粗”与“细”分为（）。
文学文本—作品可以概括为三个层面（）、形象图式层面和（）。
文学艺术形象中的理想形态是指文学艺术形象的高级形态，是一种至境，通常写实型文学文本的理想形态是（），抒情型文学文本的理想形态是（），表意型文学文本的理想形态是（）。
英加登的“文学文本四层面”是指（）
文学文本的层面主要有（）。
波兰现象学美学的代表人物英加登非常强调读者的创造作用，认为文学作品只是一种图式化的构造，是一种“（）”，在其中包含许多（），因而需要读者在阅读过程中通过其主体的意向性活动来填补。
文学文本层面中的语言层是文学文本的第一层面，它是文学文本的具体语言构造，主要包括（）。
罗曼英伽登认为文学作品最基本的两个结构层次是（)和（)。
180、茵加登认为，文学作品中的再现对象是对实在对象的再现。
6、茵加登认为，文学作品中的陈述句并不是一种真正的判断，而是一种拟判断。
一般而言，文学作品的文本层次，我们大致可以分为（）。
