文学文本四层面说
中国古代对文学文本层面有过论述的论著（）。
现象学美学的代表人物（）在其著名的“文学文本四层面”说的基础上，认为文学文本中充满着“空白”点，从而需要接受者的填充。
文学语言层面是文学文本—作品的基本层面之一，（）和（）是这一层面的两上主要因素。
与文学文本的三层面相对应，文学的期待又可以继续划分为（）。
英加登在《文学的艺术作品》中将文学文本层面分为（）。
文学文本通常包含这样一些层面（）。
我们总体上把文本分为三个层面：一是文学话语层面，二是（）；三是（）。
形式主义批评最关注的是文学文本的（）层面。
文学的形象图式是文学文本层面的“中介”。它一方面关系着（）的传达，另一方面又制约着（）的处理。
文学文本的最深层面是指（）
把文学文本分为神、理、气、味、格、律、声、色，即“精”、“粗”两个层面的清朝桐城派文论家是（）
文学文本通常包括这样一些层面（）。
文学文本的语言层面是文学文本最外在的层面，也是文学文本基本的存在方式，它为文学作品（）的实现提供了现实的基础。
波兰现象学家罗曼·英伽登认为文学文本层面分为（）
姚鼐在《古文辞类纂》把文学文本外在语言层面“粗”与“细”分为（）。
语言层是文学文本的具体语言构造，主要包括语音、（）、辞格和语体等具体层面。
文学文本—作品可以概括为三个层面（）、形象图式层面和（）。
英加登的“文学文本四层面”是指（）
文学文本的层面主要有（）。
文学文本通常包含这样一些层面：语言层、形象层（）
文学中的语言，也就是文学文本中的语言，除了“文学文本中的语言”这一显著标志之外，还是（）的语言。
文学意蕴层面是指文本所蕴涵的思想、感情等各种内容，属于文本结构的纵深层次，一般可以分出三个不同的层面：历史内容层、哲学意味层、 。
中国古代文论所涉及的文学文本层面理论，三层面说是指的音、象、()。
