清末修律中“法理派”的代表人物是（）
元代最著名的福建画家是由南宋入元的连江人（），其《墨兰图》画兰而不画土，寓意国土被异族践踏，兰花不愿生长其上。露根兰由此成为一种绘画流派，在福建一直盛行到清末。
“清末海派四大家”是指任伯年、赵之谦、虚谷以及（）。
清末民初“中晚唐诗派”的代表人物是（）。
清末法律改革中法理派的代表是（）
任伯年是（）人。
清末画家是：
清末书画家 主张“出己意”“贵有我”，研习《石鼓文》，于拙朴古貌中显出新时代墨气。
任伯年、赵之谦、虚谷以及（）是“清末海派四大家”。
任伯年早起绘画的技法有（ ）
任伯年绘画题材丰富,包括历史、神话、民间生活、文人故事等。
任伯年在青年时期通过学习二任，也学了陈老莲的“工细双钩法”和百余年来即将失传的用以写大幅人物衣褶时的“振笔白描法”。二任指：
吴昌硕是有名的金史学家,也是晚清民国时期国画家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。（）
在清代画家任伯年的《女娲补天图》中，画家用同样的手法描绘了山石与人物衣纹，体现了古人异质同构和（ ）的重要思想观念。http://image.zhihuishu.com/testzhs/onlineexam/ueditor/201610/9e9067e9054d403583c41bdd83925326.png
吴昌硕是清末著名的书画家。（）
吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。
在清代画家任伯年的《女娲补天图》中，画家用同样的手法描绘了山石与人物衣纹，体现了古人异质同构和（ ）的重要思想观念。http://image.zhihuishu.com/testzhs/onlineexam/ueditor/201610/9e9067e9054d403583c41bdd83925326.png
任伯年早起绘画的技法有（ ）
任伯年作为我国近代“ ”最具影响力的代表人物
任伯年善于（ ）。终将线条形成了有“任氏”特色的中国画独特造型形式。
任伯年作品中线之所用繁而不乱,就在于其中蕴涵着线的秩序并不是简单排序,而是在繁杂中寻求语言的对立与统一,是（ ）。
清末民初的“岭南画派”的代表画家有()。
【单选题】清末书画家 主张“出己意”“贵有我”，研习《石鼓文》，于拙朴古貌中显出新时代墨气。
