活跃于18世纪末19世纪初的维也纳古典乐派的作曲家包括（）。
活跃于18世纪末、19世纪初的维也纳古典乐派的作曲家包括（）。
肖邦，波兰作曲家和钢琴家，历史上最具影响力和最受欢迎的钢琴作曲家之一，是欧洲19世纪浪漫主义音乐的代表人物。肖邦一生不离钢琴，所有创作几乎都是钢琴曲。他被人们誉为“（）”
（ ）是俄罗斯民族主义音乐的奠基人，他是第一位取得国际声誉的俄国作曲家，被誉为“俄罗斯音乐之父”。
俄罗斯作曲家斯特拉文斯基的代表作是（），成为20世纪音乐开端的标志。
被誉为“俄罗斯民族音乐之父”的是作曲家（），他创作的歌剧《（）》和管弦乐幻想曲《（）》分别开创了俄罗斯民族歌剧和民族交响乐。
新古典主义反对感情浓厚的（）和朦胧缥缈的（），主张运用古典形式来写作音乐，意大利作曲家布索尼和俄罗斯作曲家（）揭开了新古典主义音乐的帷幕。
19世纪后半叶的“法国民族乐派”包括作曲家（）。
从19世纪中叶起，在东、北欧一些国家中出现了一批致力于振兴本民族音乐的作曲家，他们的作品大量运用民间音乐素材，具有强烈的爱国主义精神和鲜明的民族风格，被称为民族乐派，下列属于其代表人物的有（）。
19世纪末20世纪初俄罗斯的重要作曲家有哪些？
19世纪“民族乐派”中被称为俄国音乐之父，俄罗斯歌剧创始人，俄罗斯声乐学派的奠基者的是（），其代表作为歌剧《伊凡•苏萨》。
下列作品中，（）是19世纪俄罗斯作曲家创作的交响诗作品。
19世纪下半叶以M.A.巴拉基列夫为首的“五人团”中的一位，代表作品是《伊戈尔王子》、交响音诗《在中亚细亚草原上》的作曲家是（ ）。
“五人团”是形成于19世纪60年代的俄罗斯音乐家组织，它的成员包括（）、（）、（）、莫索尔斯基和里姆斯基一柯萨科夫。他们以（）为首，继承格林卡的传统，高举民族主义的旗帜，创作富于俄罗斯气质的音
19世纪中叶被称为“民族乐派”中“五人团”或“强力集团”的五位作曲家是（）。
肖邦是19世纪时期最伟大的作曲家,也是()音乐的代表:
肖邦是19世纪时期最伟大的作曲家，它也是下列哪一种音乐类型的代表：（）
俄罗斯浪漫主义音乐的代表是柴可夫斯基和五人团
俄罗斯钢琴学派是在俄罗斯民族乐派的长期熏陶下，积极学习西方优秀钢琴演奏技术，继承和发展了19世纪俄罗斯古典音乐的传统，并在此传统的外壳中孵化出独特的风格。（1.0分）
新古典主义音乐作曲家的是19世纪的音乐风格。
最近最经常上演的15部歌剧中没有19世纪德国作曲家理查德·瓦格纳的作品。虽然音乐制作人都希望制作听众想听的作品，但瓦格纳的作品没有被相对频繁地演出并不能表明他的作品不受欢迎，而是因为他的歌剧的舞台演出费用极其昂贵。下面哪项，如果正确，最能支持上面的结论？（）
最近最经常上演的15部歌剧中没有19世纪德国作曲家理查德.瓦格纳的作品。虽然音乐制作人都希望制作听众想听的作品，但瓦格纳的作品没有被相对频繁地演出并不能表明他的作品不受欢迎，而是因为他的歌剧的舞台演出费用极其昂贵。 下面哪项，如果正确，最能支持上面的结论？()
最近最经常上演的15部歌剧中没有19世纪德国作曲家理查德·瓦格纳的作品。虽然音乐制作人都希望制作听众想听的作品，但瓦格纳的作品没有被相对频繁地演出并不能表明他的作品不受欢迎，而是因为他的歌剧的舞台演出费用极其昂贵。
4、活跃于19世纪中后期的“强力集团”是俄罗斯民族乐派的代表性团体，也被称为：
