丁西林剧作在戏剧冲突的安排上，是“几乎无事的喜剧”。
文学话语总是说话人与受话人之间在特定语境中通过本文而展开的沟通活动（）
（）是戏剧文学中塑造人物形象、展现矛盾冲突的最主要手段
（）最足以展示人物性格、人物关系，反映社会生活本质特征、高度典型化了的矛盾冲突就是
戏剧冲突中，环境对人的压力、人物内心的冲突是占主要地位的，而不同人物之间的对立、矛盾和冲突则处于从属地位。
在广播剧中，戏剧冲突的展开主要靠（）进行。
长篇小说《戈罗夫略夫一家》是（）的代表作，作品生动的展示了（）阶级必然灭亡的历史命运。
《高老头》中伏脱冷这一人物的悲剧，展示了贵族阶级必然衰亡的历史命运。
戏剧人物有多种，处于全剧中心，代表冲突的主要方面，体现作者创作意图的是（）
（）是戏剧的重要特征。没有（）戏剧性就无从谈起。英国的剧作家琼斯说：“一个人或几个人自觉不自觉地‘对抗’着敌对的人物、环境或命运，这就构成（）。”
施工成本控制是在施工中通过对人工费、材料费和（），及工程分包费用进行控制。
《茶馆》是老舍最优秀的剧作之一，没有一个贯穿始终的戏剧冲突，下面哪个人物是三幕都有的，他是（）。
在剧本中，剧中人物的言语（台词）是用来（），展示矛盾冲突的基本手段。
“没有冲突就没有戏剧”意味着在戏剧作品中,只有展开冲突的地方才能出戏。()
《高老头》中伏脱冷这一人物的悲剧，展示了贵族阶级必然衰亡的历史命运。（）
悬念指的是人们对戏剧作品中人物的命运、情节的发展变化的一种期待的心情。()
所谓戏剧性，就是戏剧艺术通过演员扮演的角色之间的冲突来展开剧情、刻画人物，构成戏剧性的中心环节是：（）
文学话语总是说话人与受话人之间在特定语境中通过本文而展开的沟通活动。
人民检察院对公安机关及其人民警察的监督，主要是在（）活动中通过法定的程序实现的。
在篇章中通过更换不同的主位而使得表述能够进一步展开的过程叫作（)
在质谱中通过二项式（）n的展开，可以推导出
阅读下列材料,找出符合材料观点的选项 。 在 《 边城 》 中沈从文还运用了局部象征 , 如氛围象征、细节象征等。氛围象征即作品在展开情节抑或描写某种物象时 , 是在一种具有象征意义的氛围中进行的。沈从文在 《 边城 · 题记 》 中说过“我文字中的一点忧郁气氛 , 便因为被过去十五年前南方的阴郁天气影响而来”。凌宇先生曾评价道“在沈从文的作品中 , 人物性格、命运的演变 , 总是与一定的自然背景交织。”可见沈从文常把自然背景作为故事发展的象征性氛围 , 把读者置于他所要传达的与作品相一致的氛围中 , 以此来感染读者。在 《 边城 》 中作者开篇便勾勒故事发生的环境 , 依山傍水、如诗如画的边城茶峒 , 把它作为翠翠清纯美好个性形成的象征性氛围。作品写道 :“ 翠翠在风日里长养着 , 把皮肤变得黑黑的 , 触目为青山绿水 , 一对眸子清明如水晶。自然长养她且教育她”。同样边城的秀丽和与世隔绝的世外桃园般象征性氛围也孕育了边民淳朴善良性格。 另外翠翠父母的爱情悲剧和大老的死是作者所创造的一种感伤的氛围 , 作者以此氛围象征作品感伤性的悲剧结局。翠翠为一对殉情的恋人所生 , 故事一开始就在这样一种颇具感伤性的 象征性氛围中展开 , 使读者对翠翠多了几分怜惜 , 也为作品定下了感伤化的抒情基调 , 爷爷和我们都在担心着 : 是否母女的命运会回还。大老的死更使翠翠的爱情一波三折。如果没有大老的死 , 翠翠与二老的爱情应是令人艳羡的 , 但同时也缺少了更多的感伤美和悲剧的深刻 , 作品就只会停留在浅表化的叙写上 , 也就不会是今天的 《 边城 》 。作者正是以大老的死来为这一爱情悲剧奠定感伤化的抒情旋律 , 使这一命运悲剧更具有不可琢磨性。“这个人也许永远不回来了 , 也许明天回来 !” 小说结尾留下了这样一个耐人寻味的问题也就属于情节的必然发展 , 让读者为令人牵挂的翠翠的命运而伤神 , 同时作者抒发了一种命运的不可把握的无奈之情。 （）
19、戏剧冲突主要指戏剧作品中故事的情节发展过程，也就是剧中人物与人物之间、人物与环境之间以及人物内心各种因素彼此消长的过程。（）
25、《财主底儿女们》通过蒋家第二代，尤其是蒋蔚祖、蒋少祖、蒋存祖三人不同的思想历程，表现动态的现代中国历史，在对人民、民族命运的探讨的同时，展开对劳动人民苦难历程的描写。作品充分展示主人公内心的痛苦和矛盾，形成政论、哲理因素与心理描写、抒情因素交织在一起的艺术风格。
