艺术的教育作用来自（）的驱动。作者在作品中所注入的浓郁的（），最容易激发读者、观众的强烈共鸣。
（）是指根据价值工程时像选择应考虑的各种因素，凭借分析人员的经验集体研究确定选择对象的一种方法。
杜勃罗留波夫认为，艺术的本质在于“作者体验的情感感染了听众或观众”。
地租是土地所有者凭借土地租赁权而获得的一种收益。（）
现在意义上的“（）”，是报纸读者、广播听众、电视观众以及网络使用者的统称。
摄影构图是指摄影师凭借摄影表现方法的一种（）。
（）阶段，主要是鉴赏主体反作用于艺术作品，整个心理活动处于一种主动状态，体现为一种积极的审美再创造活动。
欣赏者所形成的内在趣味结构，往往外化为对艺术作品的（）。不同的欣赏习惯折射着人们的生活阅历、文化素养以及与艺术“交往”程度的深浅。具有这种而非那种欣赏习惯的人，是在不断欣赏这种类型的艺术作品中，通过感知、感动、理解等，而形成的一种采纳、接受并保持相对稳定性的标准和艺术观念。这种欣赏习惯，一方面巩固了对这类作品的情感和感觉力，另一方面，又羁绊了主体艺术趣味的拓展。
美术属于（ ），即通常能够通过人们视赏感官而产生某种情绪化的作用，这是美术作品的特点，也是其艺术价值的一种体现。
艺术存在于读者与文本的“对话”之中，作品的意义与作者个人的体验之间没有什么关联，而是在读者与文本的“对话”中生成的，这个看法出自（）。
艺术鉴赏、是指读者、观众、听众凭借艺术作品而展开的一种积极的、主动的审美再创造活动。因此，鉴赏的本身便是一种审美的（）
对于艺术来讲，（）大系统作为一种总的文化氛围或文化条件，直接制约着作家、艺术家和读者、观众、听众等每一个人“文化心理结构”的形成，从而间接对艺术的创作与欣赏产生巨大的影响。
艺术的功能类型繁多,我们在欣赏艺术作品时只能主要感受到它的一种功能。
某个艺术作品往往只具有单一的一种功能
内心独白是指在故事类影视作品中，画面内角色不说话，画面外却传来该角色说话声音的形式。它是影视作品中角色的内心与观众交流的一种语言方式，以第一人称的自述出现，也常被称为“心声”。内心独白与独白的区别在于，内心独白是画面外声音，而独白属于画面内声音。
以艺术作品的存在方式为依据，艺术可以分为时间艺术、空间艺术和时空艺术。时间艺术是在时间的承续中展开的；空间艺术这种艺术的整体是在同一个空间里存在的，时空艺术是指这种艺术类型同时在时间和空间中展开的，那么舞蹈、戏剧、影视属于哪类艺术？
所谓艺术鉴赏是指,欣赏者对艺术作品进行的一种积极的欣赏与享受,是一种主动的接受过程,这期间并不存在艺术的再创造活动。
文学风格是指作家的日常个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性。
“静默”是指在有声影视作品中，所有声音在画面上突然消失而产生的一种艺术效果。
演出结束演员出场谢幕是整个演出活动的重要组成部分，是演员表达对观众谢意的一种高雅艺术化礼仪，作为观众也应以礼相待，向艺术家表示敬意和感谢，再次鼓掌。
真正的经典电影无论什么时代的人看，都不会觉得过时。而支撑其长盛不衰的“戏核”，一定是_的思想。眼下国内多数电影成了过眼云烟的“应景之作”，主要原因是习惯于用“扁、平、浅”的流水账方式向观众宣传定型定性的人和事。艺术作品如果完全失去了自身的深刻性、批判性，就等于失去了_，化为了一缕缕容易飘散的艺术“轻烟”。依次填入下列划横线部分最恰当的一项是（）
真正的经典电影无论什么时代的人看，都不会觉得过时。而支撑其长盛不衰的“戏核”，一定是_的思想。眼下国内多数电影成了过眼云烟的“应景之作”，主要原因是习惯于用“扁、平、浅”的流水账方式向观众宣传定型定性的人和事。艺术作品如果完全失去了自身的深刻性、批判性，就等于失去了_，化为了一缕缕容易飘散的艺术“轻烟”。依次填入划横线部分最恰当的一项是（）
阅读下列材料,找出符合材料观点的选项 。 在 《 边城 》 中沈从文还运用了局部象征 , 如氛围象征、细节象征等。氛围象征即作品在展开情节抑或描写某种物象时 , 是在一种具有象征意义的氛围中进行的。沈从文在 《 边城 · 题记 》 中说过“我文字中的一点忧郁气氛 , 便因为被过去十五年前南方的阴郁天气影响而来”。凌宇先生曾评价道“在沈从文的作品中 , 人物性格、命运的演变 , 总是与一定的自然背景交织。”可见沈从文常把自然背景作为故事发展的象征性氛围 , 把读者置于他所要传达的与作品相一致的氛围中 , 以此来感染读者。在 《 边城 》 中作者开篇便勾勒故事发生的环境 , 依山傍水、如诗如画的边城茶峒 , 把它作为翠翠清纯美好个性形成的象征性氛围。作品写道 :“ 翠翠在风日里长养着 , 把皮肤变得黑黑的 , 触目为青山绿水 , 一对眸子清明如水晶。自然长养她且教育她”。同样边城的秀丽和与世隔绝的世外桃园般象征性氛围也孕育了边民淳朴善良性格。 另外翠翠父母的爱情悲剧和大老的死是作者所创造的一种感伤的氛围 , 作者以此氛围象征作品感伤性的悲剧结局。翠翠为一对殉情的恋人所生 , 故事一开始就在这样一种颇具感伤性的 象征性氛围中展开 , 使读者对翠翠多了几分怜惜 , 也为作品定下了感伤化的抒情基调 , 爷爷和我们都在担心着 : 是否母女的命运会回还。大老的死更使翠翠的爱情一波三折。如果没有大老的死 , 翠翠与二老的爱情应是令人艳羡的 , 但同时也缺少了更多的感伤美和悲剧的深刻 , 作品就只会停留在浅表化的叙写上 , 也就不会是今天的 《 边城 》 。作者正是以大老的死来为这一爱情悲剧奠定感伤化的抒情旋律 , 使这一命运悲剧更具有不可琢磨性。“这个人也许永远不回来了 , 也许明天回来 !” 小说结尾留下了这样一个耐人寻味的问题也就属于情节的必然发展 , 让读者为令人牵挂的翠翠的命运而伤神 , 同时作者抒发了一种命运的不可把握的无奈之情。 （）
二次售卖理论指的是媒介单位先将媒介产品卖给终端消费者（读者、听众、观众），然后，再将消费者的时间（或注意力）卖给广告商或广告主的过程。简言之，第一次售卖，媒介向受众提供信息，满足受众对信息的需求，消除受信者的随机不确定性，这里售卖的是信息，信息是商品。第二次售卖，将受众的注意力售卖给广告商，受众的注意力是商品。根据上述定义，下列哪项没有反映二次售卖理论（）
