在文学观念中，强调文学作品与读者之间关系的是（）
对戏剧高潮和冲突的认识，与读者对作品（）的理解有关。
文学阅读是读者在特定语境中对文学文本的读解过程。语境包括个体语境与社会语境，社会语境是指读者阅读时的（）。
文学阅读中读者与文本产生心灵共振与感应的情形属于（）。
作品与读者之间的关系可以理解为（）
文学接受中的“第一文本”与“第二文本”之间有千差万别，如“一千个读者，有一千个哈姆莱特”，这种差别缘于读者个人的阅读异变，这些阅读异变主要有（）。
估计标准误指的就是实际值y与估计值yc的平均误差程度（）
《文学与人生》言：“文学读者越来越少；而在仅存的读者中，女性居多。”对这种现象，马里奥·巴尔加斯·略萨的感受不包括（）。
一般说来不同档次的文学产品的生产规模与不同层次的文学读者在数量上呈现相互对应的比例关系（）
文学运用语言来塑造艺术形象，传达审美情感．由于文学语言必须通过读者的想象才能感受到艺术形象，因此，文学形象具有间接性与什么？（）
艺术存在于读者与文本的“对话”之中，作品的意义与作者个人的体验之间没有什么关联，而是在读者与文本的“对话”中生成的，这个看法出自（）。
祖籍福州长乐，生于福州，有†小橘灯‡、†繁星‡、†春水‡、†空巢‡等影响了一代又一代青少年读者的文学名篇，并被誉为与世纪同龄的文学大师著的是（）
（）是指文学作品在引发了读者的共鸣，使之达到净化与领悟之后，继续留存于其脑际并使其不断回味的状况。
读者，是文学接受的主体，是阅读作品的人，与作者通过作品进行潜在的精神沟通。
在伦理批评中，对于隐含作者的回应和责任显得尤为重要，读者与作品的关系，并不被布斯视为一种主客分离的认识过程。这一责任是在读者与作品的（)之中被落实和体现的。
在网络消费时代的__________下，为取得读者的青睐和信任，网络文学往往会__________传统文学高贵的面具，不断地调整自我表达和呈现的__________，甚至将读者纳入互为平等的内部，通过特定的网络话语，在形式上真正实现与读者进行对话。
①国外一位导演曾提出，观众到底应该是上帝，抑或是朋友，还是对手？正确答案却是最、后一个②作家与读者的关系，是文学与受众的关系③只有把读者当对手——征服与被征服的关系，才是最大程度地尊重读者，也最有益于大作品的产生④把读者当朋友看，态度可嘉，可是一旦以朋友视之，不免放任随便，以致放肆⑤如果把读者当上帝看，不免仰视，察言观色，处处迎合，难免不滑入媚俗之途⑥这直接影响到现在文学的成色和品相将以上6个句子重新排列，语序正确的是 （）。
估计标准误指的就是实际值y与估计值yc的平均误差程度(<br/>)
一部文学作品，从某种意义上说很私人，是作者个人世界观、价值观与人生观的集中体现。然而从另一个角度看，一部文艺作品也需要更多的_，要接受读者的_甚至质疑。一部好的文学作品，总能让读者产生共鸣，这种共鸣主要是对世界观、价值观与人生观的认同。依次填入画横线部分最恰当的一项是（）
接受美学作为一种文学理论研究模式，将以往的研究从作者、作品转移到了读者身上，读者的想象和体验成为作品意义的一个重要构成部分，作品与以前意义上的文本得以区别开来。（)
读者在遇挫与开释交替出现的精神活动中，体验到文学作品的艺术魅力。（)
美国著名作家海明威的作品深遂隽永，耐人寻味。他曾提出文学创作的“冰山原则”，并努力实践这一原则。他的作品很少使用形容词、副词以及修饰性从句，避免代替读者作判断、下结论，而只是用准确生动的名词与动词描绘场景和讲述故事，将“水面上的八分之一”传达给读者，剩下的“八分之七”则需要读者再思考。对“冰山原则”下列见解正确的是（）①文学创作应尊重读者意识活动的主动性和创造性，让其理解和丰富作品②文学作品应避免
