范梅南将教学反思分为（）、（）和（）三个层次。
（）是体验美学的倡导者和实践者，所提出的“艺术意境”、“节奏”等概念及理论在80—90年代产生了广泛而重要影响。
在“意境”范畴的形成过程中，没有做出直接贡献的美学家是（）
意境内涵包含了三个层次（）。
北宋范宽《寒江钓雪》和马远《寒江独钓》都是根据柳宗元诗句“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的意境而画的名作。
在中国美学的历史发展中，韵在魏晋时期才逐步发展起来的，在唐代以后的美学及艺术批评中，是一个占据关健地位的范畴，而意境则贯通整个中国古典美学的历史发展过程。
意境是中国古典园林的灵魂。
吸收西方哲学、美学思想，将其运用于中国古典诗词之研究，成为中国近代美学的奠基者，同时以哲学的观念去研究、解释《红楼梦》，成为“新红学”的开创者的一代大学者是浙江人（）。
意境理论是一个不断发展和丰富的理论。古典文学中的意境的审美形态（）。
中国古典园林的特点之一是意境蕴含，常用于表达的方式有（）
认为“意境中弱物象呈现着灵魂生命的时候，是美感诞生的时候。”的是我国现代美学家（）
姚斯《接受美学》认为，读诗应该分为三个层次，其中不包括（）。
中国古典山水画，不仅要求画家把对自然景物的认识与感受表现出来，还要求创造出情景交融的意境。这种讲究意境的山水画，是在早期对自然景物客观描绘的基础上发展起来的。南宋之前的山水画，虽然也表现画家的理想和对自然景物的感受，但更注重对（）的描绘。例如，北宋范宽的《溪山行旅图》，画家真实的描绘出北方大山大水的雄伟之美。
中国古典山水画，不仅要求画家把对自然景物的认识与感受表现出来，还要求创造出（）。这种讲究意境的山水画，是在早期对自然景物客观描绘的基础上发展起来的。南宋之前的山水画，虽然也表现画家的理想和对自然景物的感受，但更注重对客观景物的描绘。例如，北宋范宽的《溪山行旅图》，画家真实的描绘出北方大山大水的雄伟之美。南宋的山水画则更倾向表现作品的意境。
姚斯《接受美学》认为,读诗应该分为三个层次,其中包括()。
中国古典美学有自己独特的范畴和体系，西方美学不能包括中国美学。
中国古典音乐美学的主要特点，可以归结为两点：一是“虚、静”，二是中和之美。以“虚静”体会空灵的意境、以“中和”体会健康的情感，构成了中国古典音乐美学思想的核心。
对生活美学的探索可分为三个层次，体验、感受、创造。其中插花（视觉、触觉、嗅觉感受花色花型）属于？
姚斯《接受美学》认为,读诗应该分为三个层次,包括()。
电影艺术的综合性可以分为的三个方面分别是一是各门艺术的综合、（ ）、三是美学层次上的综合。
中国古典美学认为艺术美和其他领域里美的根源是？（)
茶艺解说为了更好地服从于茶艺表演的整体美学风格，体现“和”的意境。具体表现在（）等方面与茶艺美学规则存在一一对应。
书法与绘画同源分流而又趋于审美一致的两种艺术形式，其艺术审美始终在 “阳刚”和“阴柔”之美间互动，并生发出如（）、（）、（）、（）等美的意境，构成了华夏美学的全部内涵。
“三个崛起”支持“（)”并进而阐发其思想和美学内涵。
