在塑造人物形象中对戏曲演员提出的要求是哪些（）
豪放派词的特点为创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，在题材、风格、用调及创作手法等与婉约派多不相同，故称之为豪放词。
9李渔的戏曲理论主要显示在他的《闲情偶寄》一书中，其中就戏曲的创作提出了（）的主张。
邓小平提出了“对外开放”的概念。他说：“任何一个国家要发展，孤立起来、闭关自守是不可能的。”这反映“对外开放”政策的哲理依据之一是（）。
李玉传奇的代表作是号称“一人永占”的《一笠翁四种曲》，包括（）、《人兽关》、（）、《占花魁》。李玉另有与人合撰的政治时事剧（），此剧代表了他戏剧创作的最高成就。
针对西昆体脱离现实的倾向，欧阳修对诗风进行了革新，提出了（）的诗歌理论，重视生活内容在创作中的地位。
李玉在《闲情偶寄》中第一次提出"结构第一"的理论命题。
李渔的戏曲理论主要显示在他的（）一书中，其中就戏曲的创作提出了“立主脑”、“减头绪”、“密针线”、“审虚实”的主张。
曾被钟嗣成称为“心性聪明，酷嗜音律”元代戏曲家、散曲家是（）
清初苏州派的最主要的代表人物是李玉，他与朱素臣等共同创作的《（）》刻画了颜佩韦等五个下层市民形象。
我国古代第一个专门从事喜剧创作的剧作家是李玉。
《普通高中音乐课程标准（实验）》中提出，音乐教学要重视音乐实践，增强创造意识，通过音乐艺术实践，增强学生音乐表现的自信心，培养良好的团队意识与合作精神，那么音乐实践又包括创作、表演和（）。
1960年，文化部明确表示，要提出三种戏曲的并举发展，其中不包括下列哪个剧种（）
李渔认为戏曲创作要“立主脑”，他的所谓“主脑”是指一部戏曲的（）。
汤显祖的曲论主张一是重视传奇曲调的音律，二是提倡“本色”语言。
李渔认为戏曲创作要立主脑。所谓主脑，是指一部戏曲的主要（）和中心（）。他说：此一人一事，即作传奇之主脑也。
邓小平很重视历史知识的学习，他说：“要懂得些中国历史，这是中国发展的一个____”。
以下哪部作品不是李玉创作的？
中国戏曲很重视戏曲美。()
全国政协委员梁晓声自20世纪90年代后期转向非虚构写作，从社会小切口观察、思考转型社会的生态。他说：“作家应该手握两支笔，一方面写文学作品，一方面对社会发言”。这说明（）①文学创作要适应新情况、回答新问题②文化创新是社会发展的动力和源泉③非虚构作品是人民大众喜闻乐见的④文学创作要增强社会责任感
1、王国维在《宋元戏曲史》中提出戏曲起源于
李玉向刘文借了2万元钱，约定2019年1月1日还款。因李玉届期未还，刘文于2019年2月3日向李玉写了一封信催促还款，李玉于2019年2月10日收到这封信。李玉与刘文之间的债务的诉讼时效（）
5、在”汤沈之争“中，以沈璟为代表的吴江派，对戏曲音律的要求是_______。
