下列文人雅号中,属于苏轼的雅号是()。
王冕的()是绘画技法理论,反映了文人画的审美要求。
()不是元代文人画的重要特点。
善因论关于经济政策的主张,其理论依据主要是什么?
李公麟是北宋中期文人画的代表,其创作注重表现(),他自称“吾为画,如骚人赋诗”,吟咏性情而已。
元代文人画受()思想影响,在艺术上以(),不假雕琢为美。
近代有美术史学家曾言:“文人画不仅形于山水,无物不可寓文人之兴味也明矣”,“西洋画可谓形似极矣!自19世纪以来,以科学之理研究光与色,其于物象体验入微。”“立体派……其思想之转变,亦足见形似之不足尽艺术之长……”该学者认为()
宋代颇具特色的是散见于()中的书论,如欧阳修的《()》、苏轼的《()》、黄庭坚的《()》、米芾的《()》等。()以其简短的语言,记录有感而发的精辟思想,成为宋代文人士大夫阐发文章书画鉴评的最重要的文学样式,它不仅加快了诗、书、画三者融为一体的进程,而且对后世文人书画有深远的影响。
牛津大学柯律格教授所编的艺术教材《Art of China》,其主要内容是关于中国文人画的。
在创作上强调个性表现,集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体,集中体现出画家多方面的文化素养的是文人画;在所有书体中最为奔放跃动,最能表现和抒发书法家的感情的是行书。
宋代提倡“士人画”为苏轼;明代提出“文人画”一词为董其昌,并推唐代哪位为文人画始祖?
文人画是中国传统绘画中重要的风格流派,自()兴起,()()()朝以后,成为中国画的主流。他在创作上张扬个性,强调()等多种艺术的结合。
赵孟頫是元代画风的重要开启者,其主要艺术主张是()。
文同、苏轼有何重要的绘画主张?
牛津大学柯律格教授所编的艺术教材《Art of China》,其主要内容是关于中国文人画的。()
牛津大学柯律格教授所编的艺术教材《ArtofChina》,其主要内容是关于中国文人画的。()
在中国禅宗对中国文人和美学思想产生重要影响。比如唐代诗人、画家( )将禅的意境、诗境、画境融为一体,“画中有诗、诗中有画”对他提倡的文人画是最好的概括,后人将他尊称为文人画宗师。
在中国禅宗对中国文人和美学思想产生重要影响。比图唐代诗人、画家( )将禅的意境、诗境、画境融为一体,“画中有诗、诗中有画”对他提倡的文人画是最好的概括,后人将他尊称为文人画宗师。
建阳工笔画对西画的构图和色彩的引入,令其兼具文人画与农民画艺术特色。( )
( )提出“南北宗”文人画理论。
《ArtofChina》主要内容是关于中国文人画的,它是牛津大学柯律格教授所编的艺术教材。()
荷兰风格派中有一位西方艺术史上极为重要的人物——“冷”抽象的大师(),他的作品是高度冷静而理性化的,其艺术主张是通过理性来控制画面结构,从而达到一种“纯粹实在”的生命力
在北宋时兴起了“文人画”,这股潮流的兴起,不但对后代的中国绘画发展产生了深远的影响,甚至在一个时期内,左右了中国画坛。“文人画”强调“诗中有画,画中有诗”,主张即兴创作,不拘泥于物象的外形刻画,要求达到“得意忘形”的境界。代表画家有____A.苏轼、文同、黄庭坚、李公麟、米芾
5、苏轼不仅是文人绘画的提出者、实践者同时也是建立文人画审美评价方法的理论家,“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定知非诗人”反映了他在绘画造型上侧重意象绘画,不追求形似,注重意境的表达和情感的宣泄。