革命文学论争的主要两方是（）
新时期文坛的第一场有关“朦胧诗”的文学论争及“寻根文学”，都与（）作家有关。
围绕着（）的小说《华威先生》，发生了抗战以来的第一场文学论争：关于“暴露与讽刺”的论争。
1930年3月，由中国共产党促成，“革命文学”论争双方组成了（），简称“左联”。
在革命文学论争中出现的《从牯岭到东京》一文的作者是（）.
有关民间文学收集整理的种种论争，大致离不开的核心问题是（）
1919年至1927年文化革命统一战线内部和胡适的论争有（）
1928年鲁迅、茅盾和创造社、太阳社的革命文学论争，其主要收获是在思想和组织上为（）准备了条件。
1930年3月，由中国共产党促成，“革命文学”论争双方组成了“中国左翼作家联盟”（简称“（）”）。
周作人在“五四”文学革命中的主要贡献是()
无产阶级革命文学的倡导和论争主要是在（）
中国现代文学自诞生以后，就一直伴随着各种的文艺论争。30年代的文艺论争更多也更有影响，其中比较著名的主要有（）。
中国现代文学史上的“京派”这个概念的出现，开始于30年代关于“京派”和“海派”的著名论争，并与（）直接相关。
革命文学论争的主要两方
20年代新文学阵营先后发起以林纾为代表的旧知识分子、（）派及（）派等旧文学阵营的论争。
鲁迅认为：我以为一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺，这正如一切花皆有色，而凡颜色未必都是花一样。革命之所以于口号标语、布告、电报教科书.....之外，要用文艺者，就是因为它是（）。
两个口号论争中的两个文学口号指的是（）
1928年，以后期的（）和新成立的（）为一方，以鲁迅和茅盾为一方，展开了关于无产阶级革命文学的论争。
在革命文学论争中，强调“一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺”的作家是（）。
1936年，左翼文学界内部发生了“两个口号”的论争，其中提出“国防文学”口号的是（）。
（）第一次指出了民间文学在文学革命中的真正价值。
在无产阶级革命文学论争中，被当作“社会变革期中的落伍者”加以批判的作家包括鲁迅、茅盾、和郁达夫。
在20世纪社会主义文学的发展中，与前苏联的________文学相辉映，中国出现了革命现实主义与革命浪漫主义相统一的“两结合”型文学。
在“鲁迅是伟大的文学家和伟大的革命家”中，“伟大的文学家”与“伟大的革命家”在外延上具有关系；“鲁迅”与“伟大的革命家”在外延上具有关系
