个体重复出现缺乏现实意义的、不合理的观念、情绪、意向或行为，虽力图克制但又无力摆脱的行为症状属于（）
主体可以自主地选择和实施一定的行为，但同时这种行为又必须与法律规范中所规定的行为模式相一致，这就是法律意义上的（）。
有的孩子力图通过哭闹的方式引起大人的注意，但如果大人不予以注意，孩子哭的没意思了，自然就停止哭闹。这种方法属于（）。
变革性领导者要求领导者不仅仅是满足人们的欲望，还要超越这些欲望、超越自身的利益。
德莱塞的《金融家》、《巨人》、《斯多葛》组成了他的现实主义巨著《欲望三部曲》，通过（）一生真实反映了金融资产阶级丑恶的发迹史。长篇小说《“天才”》探讨了艺术在金元帝国的地位问题。他的处女作和成名作是《嘉莉妹妹》，代表作则是《美国的悲剧》，是他又一部揭露所谓“英国生活方式”的优秀作品。
装载机启动发动机时，起动机能旋转，但出现小齿轮与飞轮齿圈啮合后又迅速脱离的现象，甲认为超越离合器损坏，乙认为电磁开关保位线圈断路，谁说的对？（）
一种重复出现的、缺乏现实意义的、不合情理的观念、情绪、意向或行为，虽力图克制但又无力摆脱的神经症是（）。
银行应根据自身特点，区别于其他金融机构而设计自身的形象，并力图通过这种形象获取大众的注意力。这种市场定位策略属于()。
（）是人与人之间发生关联的重要形式，也是一个人超越自身，与他人建立联系，并通过这种联系丰富和扩展自身的主要途径。
（）是人与人之间发生关联的重要形式，也是一个人超越自身，与他人建立联系，并通过这种联系丰富和扩展自身的主要途径
（）源于现实，又超越现实。
“主观动机和结果悖反”的悲剧主体，对自己的意愿过于在意，从而忽略了周围环境和客观条件的限定，一意孤行，只及一点不及其余，导致悲剧发生。
《马斯特里赫特条约》的签订，表明欧洲企图在统一大市场未完全建成时就向欧洲联盟发展，这种做法在许多方面超越了现实的政治经济基础和公众承受力。
理想源于现实又超越现实。
电影《无间道》中，属于悲剧主体动机与结果悖反的类型的人物形象是
从某种意义上说，悲剧人物是超越者，而超越在本质上就是对外界现实的突破、破坏，就是打破现实的宁静秩序，掀起波澜挑起矛盾。
美学家邱紫华先生说：“通常，悲剧主体具有强烈的自我保存和维护独立人格的欲望，往往因为对现实的不满而显示出强烈的不可遏制的超越动机，并能按自己的意志去付诸行动，即使命运使他陷入苦难或毁灭境况之中，他也敢于拼死抗争，表现出九死不悔的悲剧精神。”
当我们进入一部艺术作品的时候，就进入了一个似真幻觉构成的感性世界，它能够将我们自身与现实生活隔绝开来。这种状态就是审美孤寂。（）
执念者，遵从于自己的内心，执着于自己的信念，是可敬的。但如果这种理念与现实产生冲突，必然会产生悲剧。
群体成员通过分工协作产生了 超越个体的强大力量，这种强大力量，弥补了人类自身生理的不足。
当悲剧主体受到社会、历史环境的束缚和局限，无法摆脱自身毁灭的结局，却又拼命反抗和挣扎，试图逃离社会习俗的钳制，这就构成了社会悲剧。()
伟大的悲剧作品往往洋溢着一种乐观精神。这种乐观精神绝不是廉价的，而是对历史发展的清醒认识。在现实生活中，如果人们缺乏深厚的历史意识，就很容易为一些短视的“世论”和历史的表象所迷惑。而伟大的悲剧作品可以促进人们对整个历史运动的把握，从而超越各种各样短视的“世论”。这段文字意在强调要（）。
阅读下列材料后,根据材料的观点选出正确的答案。 可见,文学通过变形方式追求对生活客体的超越,已经成为文学自身生命力的体现。在这里,有必要对变形作 一个基本概括。文学中的变形,也可称为艺术变形,它是指作家按照审美理想对生活客体进行分解重组、增删显隐 等加工改造,改变生活现象的自在状态与客观性质,使之成为现象与本质、偶然与必然、现实与理想相统一的独创 性艺术形象。变形既是文学超越生活的方式,又是文学超越生活的结果,因此它与艺术真实一样,体现出文学客体 和主体之间的辩证关系。 但是,文学对生活的超越,纯粹只是文学主体主观意愿的结果吗 除此之外,还有没有更为深层的原因和依据 不追究这个问题,可能会将所谓超越视为可有可无随意而为的行为,其结果必然又会回到主客体之间截然分离的静 态的孤立的思路中,看不到文学客体与主体之间的必然的不可分割的互动性,引发恶劣的极端化的客体决定论或者 主体决定论。这肯定是不符合文学规律不利于文学成长的。 文学既要依赖于生活客体又必须有所超越有所创造,这是唯物主义哲学原理和人的心理活动规律决定的。从 哲学角度看,文学是一种意识,是对生活客体的反映,但这种反映决不是被动的。列宁说:“人的意识不仅反映客观 世界,并且创造客观世界。”在这里,创造的基本意思是:对于人来说反映事物的过程必然同时包含着对事物的呈 现和评价,不可能只有呈现而无评价,否则人就成为镜子;当然也不可能只有评价而无呈现,那样人就成为“先知”。 评价是什么 所谓评价指的是人对事物所作的价值判定。这里所说的价值,当然不是事物的物理、经济价值,而是 审美价值。人往往以心理愉悦与否即美与不美的感觉来判断事物是否具有这种价值。但问题的关键是审美价值不 是事物的本来属性,从原生状态说,事物除了表示自身的存在之外并不表达人的感情。但人在反映（）
38、俄罗斯作家笔下创造了______这一形象，他们出身贵族，对自身所在的阶级与社会不满，同情下层人民，但遇到社会现实就退缩了，没能为改变社会做出实际行动。
