不属于范宽创作山水画的过程是（）（单选题1分）
从戏曲发展史上看，凡是有成就的演员，都在塑造人物的过程中，对原有的（）有所突破和创新。
（）就是应用堆叠技术将大小不同的自然山石堆叠组合起来，塑造成山的形象。
山石材料是山水盆景创作的主要材料，按石质分类，可分为两大类，（）、（）。
范宽的（）采用全景式构图真实地描绘了北方山川，是中国山水画发展史上的杰作。
（）派山水盆景对亭桥、舟楫、人物等配件的安置不太讲究，且很少应用。仅用山石、竹树作巧妙组合，方寸之中能瞻巴山千寻、蜀水万里的奇丽景象。
线条浑圆流畅，洞穴透空灵巧，适宜大型园林叠山及造山水景的山石材料为（）。
山石雕凿的皴法中有两种最主要的皴法，代表两种风格的（），（），前者表现中高缓坡山峦和土山外貌，多具江南山水或缓坡平山的形式。后者表现火成岩的山岳崩坏态势或高耸山峰，多表现北方雄奇大山。
中国古典山水画，不仅要求画家把对自然景物的认识与感受表现出来，还要求创造出情景交融的意境。这种讲究意境的山水画，是在早期对自然景物客观描绘的基础上发展起来的。南宋之前的山水画，虽然也表现画家的理想和对自然景物的感受，但更注重对（）的描绘。例如，北宋范宽的《溪山行旅图》，画家真实的描绘出北方大山大水的雄伟之美。
二宋盛行情景交融的山水画，画家一以写实手法表现大自然真山真水，为表现山石肌理创造了许多不同皴法，最具代表性的画家与作品是（）
要塑造山石造型气势挺拔，刚劲有力之感可采用（）山石拼叠手法。
中国古典山水画，不仅要求画家把对自然景物的认识与感受表现出来，还要求创造出（）。这种讲究意境的山水画，是在早期对自然景物客观描绘的基础上发展起来的。南宋之前的山水画，虽然也表现画家的理想和对自然景物的感受，但更注重对客观景物的描绘。例如，北宋范宽的《溪山行旅图》，画家真实的描绘出北方大山大水的雄伟之美。南宋的山水画则更倾向表现作品的意境。
明代的书画家董其昌在总结了历史上的文人画之后说：“山水至大小李一变也，荆关董巨又一变也，李成范宽又一变也，刘李马夏又一变也，大痴黄鹤又一变也。”
范宽的（）采用全景式构图真实的描绘北方山川，是中国山水画发展史上的杰作。
南唐时期画家荆浩号洪谷子，画山水树石以自娱，有绘画理论著作《笔法记》。
范宽初学 、 的山水画，但不满足前辈的绘画定势，除了学习传统外，更重视体验自然。
董源在《潇湘图》中运用披麻皴来表现南方秀润多姿的山水风景。披麻皴以柔韧的中锋线的组合来表现山石的结构和纹理，一般披麻又分（）。
麦积山石窟20窟和102窟的主佛也是仿照（ ）窟的佛像塑造的，但也是上乘之作因此，可以将这几个洞窟的佛像样式称为“乙弗氏样式”。
在山水画“勾”的时候，我们要根据山石的质感来决定采用中锋运笔还是侧锋用笔。
明代理论家王世贞在说：“山水为大小李一变也，荆关董巨一变也，李成、范宽一变也，刘李马夏一变也，大痴黄鹤又一变也。”这里“大痴黄鹤”指的是（ ）。
范宽初学 、 的山水画，但不满足前辈的绘画定势，除了学习传统外，更重视体验自然。
多画郊野平远旷阔之景，平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之称，画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”，画寒林创“蟹爪”法，对北宋的山水画的发展有重大影响，被誉为“古今第一”的北宋画家是____
【判断题】面料再造的综合设计在进行面料形态设计时往往采用多种加工手段，创造出别有洞天的肌理和视觉效果。
3、3、排水法是利用（）的基本原理，先在纸上用蜡笔或油勾勒出图案肌理，再用水性颜料进行刷涂创造肌理。
