司空图在《与王驾评诗书》提出“思与境偕”的主张，教材认为，“思”可以理解为创作中的（），即艺术思维活动，但侧重在创作主体的情志意趣活动；“境”则是激发诗情意趣并且表现之的创作客体（）。“境”与“思”偕往，相互融汇，这就构成了作品的（）世界。
以布瓦洛为代表的新古典主义文艺理论，严格要求在文学中以感性代替理性，以艺术自由反对艺术规则。
司空图在《与王驾评诗书》提出“思与境偕”的主张，教材认为，“思”可以理解为创作中的（），即艺术思维活动，但侧重在创作主体的情志意趣活动；“境”则是激发诗情意趣并且表现之的创作客体境象。“境”与“思”偕往，相互融汇，这就构成了作品的（）世界。
20世纪的文学创作、甚至是艺术创作，在发展过程中吸取了很多人类学的内容。
布瓦洛的《诗的艺术》是引起了以伽桑狄为代表的受唯物主义影响的今派文论家，如圣•艾弗蒙、贝洛勒等人的反对，起了欧洲文论史上的（）。
提出了古典主义的美学原则，成为古典主义的艺术法典的作品是布瓦洛（）。
闻一多在《诗的格律》一文中提出了（）的主张，从而为新格律诗奠定了理论基础。
布瓦洛认为艺术创作中人物必须（）、（）。
布瓦洛《诗的艺术》中的文论观点包括（）。
布瓦洛《诗的艺术》强调（）是文学创作的最高准则。
布瓦洛在他的《诗的艺术》中认为诗应该遵循的四条原则是什么？
闻一多在《诗的格律》中提出了“三美”主张，不包括（）。
布瓦洛在《诗的艺术》中指出了文学创作的几个原则，它们包括：（）
19世纪在论著中提出“整体艺术”观念，对瓦格纳的歌剧创作有重要影响的作曲家是（）。
20世纪的文学创作、甚至是艺术创作，在发展过程中吸取了很多人类学的内容。（）
20世纪的文学创作、乃至艺术创作，在发展过程中都吸取了很多人类学的内容。（）
布瓦洛在《诗的艺术》中告诫诗人,首先要爱()。
英国艺术理论家丹纳在《艺术哲学》中提出，文学创作决定于种族、环境和时代三种因素。此题为判断题(对，错)。
布瓦洛的《诗的艺术》提出了古典主义的美学原则，成为古典主义的艺术法典。()此题为判断题(对，错)。
布瓦洛的《诗的艺术》是引起了以伽桑狄为代表的受唯物主义影响的今派文论家，如圣&8226;艾弗蒙、贝洛勒等人的反对，起了欧洲文论史上的（）
19世纪下半叶,马克思、恩格斯提出了现实主义的艺术概念,以及著名的“（)”创作原则。
在中国，“素人艺术”还是一个较为新鲜的概念。这个概念由法国艺术家让·杜布菲提出的“原生艺术”概念衍生而来，指那些有精神疾患的人在无外界干扰的条件下完全无意识的创作。这种创作由于纯粹性和高度自治性而获得了人们的关注。后来，这个概念得到了衍生，所涵盖的范围更广，指没有受过系统专业的艺术训练、来自主流艺术界之外的普通人的创作。他们的作品带着“野生”特性，显示出不同的艺术天赋。
新诗发展的一个重要艺术趋势，是作者越来越多追求复杂和多元的表达方式，这使得读者对诗歌的阅读与接受，也越来越多了一些_和障碍。就这一类表现方法复杂的新诗而言，诗的创作者与接受者在理解上出现了_（）
在当代漆器制作中，仅仅拥有对材料实验的冒险精神是不够的，对漆器制作传统的沉潜钻研_。对创作者而言，漆艺的美学精神和社会价值是否已经_，漆艺家是否掌握漆的自身语言去创作具有生命力的独特艺术作品，这些都给漆艺家提出了新挑战。填入横线处的词语最恰当的一组是（）
