明代董其昌的书体被称为“()”。
文徵明是继()之后,吴门书派的又一领袖,执吴门书坛牛耳三十余年,追随者众多。其书法成就主要是()和(),是继赵孟頫之后在()方面有卓越成就的大家。
书家群体的()成为明代中、后期书坛的显著特征,同时承接元人的风气,书画结合的现象愈加紧密。先是()书派在苏州崛起,百年之后以董其昌为代表的()书派继起,两地的地域书风直接影响到明清帖学的发展。
明代画家董其昌对于绘画分为南北宗,他所推崇的是()
明代董其昌《筠清轩秘录》载:“...之绣,针线细密,用绒止一二丝,用针如发细者,为之设色精妙光彩射目。山水分远近之趣,楼阁待深邃之体,人物具瞻眺生动之情,花鸟极绰约谗唼之态。佳者较画更胜,望之三趣悉备,十指春风,盖至此乎”。此段描述,大致说明了()之特色
自言:“吾书第一,诗次之,文次之,画又次之”的明代书法家是()。
明代祝允明、唐寅、文徵明、徐祯卿四人以诗齐名,其称号是()。
赵孟頫是元代书坛领袖,他举起了()的旗帜,使元代书法在南宋书法一百多年的萧条之后重新复苏,并呈现出欣欣向荣的景象。他反对学书从颜真卿入手,提出直溯(),并在实践中全面复古。
宋代提倡“士人画”为苏轼;明代提出“文人画”一词为董其昌,并推唐代哪位为文人画始祖?
明代的书画家董其昌在总结了历史上的文人画之后说:“山水至大小李一变也,荆关董巨又一变也,李成范宽又一变也,刘李马夏又一变也,大痴黄鹤又一变也。”
北宋苏轼称赞()“诗中有画,画中有诗”,明代董其昌也将其推为山水画“南宗”之祖。
藏书风气是一个地方从文重教的具体体现。明代藏书家()教育后人决不怠慢,其子和儿媳都成为有名的文人。
明代董其昌认为”南宋”画派的开派人物是().
宋克是明代初期闻名于书坛的书法家“三宋二沈”之一。()
绘画分为南北宗,明代画家董其昌推崇的是()。
明代后期,以董其昌为首的“华亭派”,以及 均为吴门画派的延续和拓展。
明代的代表性书法家有文徵明、祝枝山、王宠、董其昌等,他们擅长( )及小楷,大楷则罕见佳作。
明代董其昌的书风,在保持文人秀雅审美本色的基础上,利用禅学思维倡导“生”“淡”以图变化,创造了一些新意。
中国楹联学会的发起人之一常江先生的本名叫成其昌,是吉林三杰成公多禄之后。
2. 明代后期,以董其昌为首的“华亭派”,以及 均为吴门画派的延续和拓展。
【判断题】化觉巷清真大寺的《敕赐重修清真寺碑》,碑阴镌刻宋代大书法家米芾 (回族)手书“道法参天地”;《敕修清真寺碑》,碑阴镌刻明代大书法家董其昌手书 “敕赐礼拜寺”,均为我国书法珍品。()
明代小楷、行、草均有佳作,以()、董其昌最为著名。
明代董其昌《筠清轩秘录》载:“…之绣,针线细密,用绒止一二丝,用针如发细者,为之设色精妙光彩射目。山水分远近之趣,楼阁待深邃之体,人物具瞻眺生动之情,花鸟极绰约谗唼之态。佳者较画更胜,望之三趣悉备,十指春风,盖至此乎”。此段描述,大致说明了()之特色
7、明代董其昌称南宋“二赵”的青绿山水画为“精工之极,又有士气。”这里的“二赵”指的是 。