“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨寻霏霏”，是以乐景写哀情，艺术效果奇特。这句诗出自：（）
“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”是（）中的名句。
《诗经•小雅•采薇》的整体格调是（）。
“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”以乐景写哀愁，以哀景写欢乐，相反相成，效果奇妙。
“杨柳依依”出自《诗经・小雅・采薇》，写出士兵当年离家时恋恋不舍的情感。
杨柳依依”出自《诗经．小雅．采薇》，写出（）的情感。
与欧美拼音文字主要靠听觉分析不同，汉字作为象形文字，主要靠视觉会意，这在某种程度上决定了东西方两种文化思维的不同走向。“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”借助汉字的丰富意蕴与读者的视觉会意，时间的逝去，空间的转换，景物的变化，心事的喟叹，尽在寥寥16字之中。与诗经同一时期的希腊史诗则多为鸿篇巨制。这说明（）。①文字作为文化的基本载体，影响文化发展与传承②源远流长的中华文化，薪火相传，一脉相承③受不同因素的影响，各民族文化之间存在着差异④尊重文化的多样性是发展本民族文化的内在要求
“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”出自《诗经》中的（）
“昔我往矣杨柳依依。今我来思雨雪霏霏。行道迟迟载渴载饥。我心伤悲莫知我哀”出自（）中的（）一首表达了久戍不归的士卒对故乡的怀恋、对自身遭际的哀伤。
《诗经•小雅•采薇》的主体是（）。
以下哪一项不属于《诗经•小雅•采薇》中的诗句（）
昔我往矣，杨柳依依；（）。（诗经・小雅・采薇）
彼尔维何，维常之华。（《诗经？小雅？采薇》）
昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏”的创作手法属于（）。
昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏，这属于（ ）。
《诗经·小雅·采薇》：“采薇采薇，薇亦作止。”其中“止”是什么意思？
“岂敢定居，一月三捷”出自《诗经?小雅?采薇》？
“岂敢定居，一月三捷”出自《诗经·小雅·采薇》？
“昔我往矣，杨柳依依”出自（）
“杨柳依依”出自《诗经·小雅·采薇》，写出士兵当年离家时恋恋不舍的情感（）
【单选题】《诗经·小雅·采薇》的主体是（）。
昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。（《诗经》）来
与欧美拼音文字主要靠听觉分析不同，汉字作为象形文字，主要靠视觉会意，这在某种程度上决定了东西方两种文化思维的不同走向。“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”借助汉字的丰富意蕴与读者的视觉会意，时间的逝去，空间的转换，景物的变化，心事的喟叹，尽在寥寥16字之中。与诗经同一时期的希腊史诗则多为鸿篇巨制。这说明（）①受不同因素的影响，各民族文化之间存在着差异②中华文化，薪火相传，一脉相承③文字作为
行道迟迟，载渴载饥。（《诗经·小雅·采薇》）载
