黄遵宪在()年即提出“我手写我口”的主张,()年又提出诗歌应表现“古人未有之物、未辟之境”,()年又将自己的诗命名为“新诗派”,称为“诗界革命”的代表人物。梁启超认为他的诗“能熔铸新理想以入旧风格”。
主张“我手写我口”的清末诗人是()
主张诗歌要“吾手写吾口”的是黄遵宪;首倡“诗界革命”的是()。
教材指出:《毛诗大序》认为:诗歌创作要合乎“发乎情,止乎礼义”的原则,而在揭露和批评黑暗方面,又必须()。
司马迁在《报任安书》中根据历史上伟人的事迹,更概括出‚ 发愤著书 ‛说,这种说法正是在他评论屈原及其作品基础上的扩展。 《毛诗序》提出‚六义“故诗有六义焉,一曰(),二曰(),三曰(),四曰(),五曰(),六曰()。”——主张:创作诗歌要‚发乎情、止乎礼义‛,揭露和批判黑暗现实,则要‚主文而谲谏‛,提出了讽谏说“上以风化下,下以风刺上‛,‚言之者无罪,闻之者足以戒。”
新时期提出诗歌“乡土化、民族化、大众化”主张的创作群体是()。
陈子昂的文学主张及其诗歌创作实践,对唐代文学尤其是唐诗的发展,产生了深远的影响。他提倡()。
()主张恢复先秦两汉散文传统,掘弃南北朝以来的骄体文,主张文章内容的充实,并“唯陈言之务去”。在诗歌创作上主张“以文为诗”,力求新奇。
在文学创作理论上提出“文章合为时而著,诗歌合为事而作”的著名主张的是()。
嵇康的诗歌创作成就较高的是()
()创立了“我手写我口,古岂能拘牵”的新派诗。
下列诗歌属徐志摩创作的是()。
诗歌绝不能仅仅停留在纸质媒体上,要充分利用舞台、影视等多种平台,这样才能为人民群众所接受并保持长久的生命力。很多优秀诗歌作品本身具有较高的艺术性,在走向舞台、影视的过程中又融入了表演者的理解和感受,对诗歌进行了“第二次艺术创作”,辅以声光电等多种现代艺术表现形式,极大地提升了诗歌的欣赏性和观赏性。 对这段话理解正确的是( )
教材认为:白居易诗歌理论的弊端之一,是在诗歌艺术表现上,忽视艺术要含蓄蕴藉的原则,主张要写得其言直而切,要首句标其目,卒章显其志(《新乐府序》),按照这种理论写出的诗歌,必然会()。
“四杰”要求革除“采丽竞繁”的齐梁诗风,提出创作“骨气端翔,音情顿挫”诗歌主张的。
教材认为:白居易诗歌理论的弊端之一,是在诗歌艺术表现上,忽视艺术要含蓄蕴藉的原则,主张要写得“其言直而切”,要“首句(),卒章()(《新乐府序》),按照这种理论写出的诗歌,必然会直白浅露。
沈德潜的诗歌创作主张是()
提出诗歌创作要有“神韵”的清代诗论家是()。
下列诗歌中,不是白居易创作的是()
后期新月诗派主张诗歌创作是个人情感的表达与寄托。()
新月派主张诗歌创作的“三美”原则是( )
提出“我手写我口”的诗人是
提出我手写我口,重视独创,其诗多新世界的奇异景物,成为诗界革命一面旗帜的是()
提出“我手写我口“的是()。